gov-civil-vilareal.ptAkira Ifukube, o homem que escreveu música para Godzilla
>Este mês, SYFY WIRE está entrevistando alguns dos melhores compositores da TV e do cinema para obter uma visão sobre as músicas-tema e as partituras que ficam gravadas em nossas cabeças por muito tempo após a rolagem dos créditos.
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Um dos maiores compositores de cinema da história, Akira Ifukube (1914-2006) é o homem cuja música ainda associamos a Godzilla e aos monstros do cinema japonês. Ele compôs vários filmes clássicos do Godzilla, incluindo o original Godzilla (1954), Mothra vs. Godzilla (1964), e Godzilla vs. Destoroyah (1995), para não mencionar uma infinidade de outros maravilhosos filmes de ficção científica japoneses, como Rodan (1956), Os misteriosos (1957), e A Guerra dos Gargantuas (1966).
Como parte do SYFY WIRE's Série de conversas com compositores e para saber mais sobre o trabalho de definição de gênero de Ifukube, conversamos com Erik Homenick , webmaster de akiraifukube.org , que está escrevendo (com a bênção da família de Ifukube) a biografia oficial em inglês do compositor, que pode ser encontrada em seu site.
É bem sabido que o diretor Ishiro Honda pretendia o original Godzilla (1954) para ser um filme pacifista que falou contra a guerra e as armas nucleares. Mas parece que o compositor Akira Ifukube teve uma interpretação muito diferente daquele filme e do que tratava.
Tanto Ishiro Honda quanto Akira Ifukube contribuíram para o esforço de guerra do Japão Imperial durante a Segunda Guerra Mundial ... [Mas] Ifukube trabalhou como compositor e cientista para o governo japonês [durante] a guerra. Ele recebeu encomendas dos militares japoneses para escrever várias peças de música marcial, das quais sua marcha naval Kishi Mai, escrita em 1943, é um bom exemplo. Naquele mesmo ano, Ifukube foi mais ou menos forçado pelo Ministério da Casa Imperial a conduzir experimentos científicos em um avião de guerra britânico capturado, o DeHavilland Mosquito. Embora seus esforços musicais e científicos durante a guerra fossem o resultado de pedidos compulsórios do governo, Ifukube não teve escrúpulos em atendê-los. Ao contrário de Honda, Ifukube era um nacionalista que apoiava os empreendimentos militares japoneses, que incluíam a 'libertação' de países como Burma e Filipinas de seus colonizadores ocidentais.
Claro, foram os bombardeios atômicos em Hiroshima e Nagasaki que trouxeram a guerra a um fim abrupto. Quando Ifukube viu como o Japão foi decisivamente esmagado pela tecnologia militar muito superior dos Estados Unidos, ele ficou absolutamente chocado. Ele não conseguia acreditar que os americanos estavam tão à frente do Japão em termos de armamento. Isso o deixou deprimido e um tanto amargo.
Ifukube, que nasceu na ilha rural e remota de Hokkaido no norte do Japão, era diferente [de Honda]. Ele se autoproclama 'country boy', ele tinha uma afinidade com as tradições do antigo Japão e uma vez foi descrito pelo musicólogo Morihide Katayama como tendo uma 'antipatia pelo conceito (ocidental) de vida urbana moderna.' Se a Honda adotasse uma postura pró-tecnologia cautelosa em Godzilla , Ifukube interpretou o filme de uma maneira bem diferente.
O compositor leu o filme como 'antitecnologia' e 'anticivilização'. Como mencionei antes, Ifukube perdeu o direito de voto com o que acabou julgando as falsas promessas de tecnologia depois de determinar que os Estados Unidos eram muito mais avançados do que o Japão em termos de progresso científico. É por isso que Ifukube sentiu uma onda de excitação satisfatória quando leu o Godzilla roteiro pela primeira vez. O monstro titular é imune aos tanques e jatos que tentam (em vão) reprimir seus ataques a Tóquio. Ou seja, Godzilla não pode ser interrompido pela própria tecnologia militar que derrubou o Japão na guerra. Godzilla é muito poderoso para ser transformado por qualquer uma delas.
Godzilla foi também para o compositor uma personificação de um Japão antigo e pré-ocidentalizado. No filme, Godzilla é um deus pagão adorado pelos habitantes da Ilha de Odo, que está geograficamente - e também figurativamente - distante do moderno continente japonês. O deus-monstro está cuidando da própria vida no fundo do oceano até ser violentamente perturbado e provocado pelos testes nucleares do homem moderno. Conseqüentemente, ele surge das profundezas e ataca o Japão para punir aquele país por ter rompido com seu passado tradicional para abraçar valores culturais estrangeiros inovadores.
Para Ifukube, o personagem de Godzilla foi uma metáfora para o triunfo inevitável do antigo sobre o moderno.
As interpretações divergentes de Godzilla entre Honda e Ifukube impactaram sua relação de trabalho no filme?
Apesar de suas opiniões divergentes sobre o que Godzilla concebido como uma obra de arte cinematográfica, Honda e Ifukube se deram muito bem durante a produção daquele filme e, posteriormente, estabeleceram um vínculo profissional bastante forte. Certamente, Ifukube faria inúmeros outros filmes de ficção científica para a Honda nos anos seguintes Godzilla . Ifukube uma vez comentou que Honda era seu diretor favorito para trabalhar.
Devo mencionar brevemente que a música de Ifukube para Godzilla reflete vividamente suas interpretações do filme. Com todo o seu impulso rítmico pulsante e bombástico, sua música é certamente uma demonstração de uma estética primitivista. Ifukube expressa perfeitamente o ser primordial de Godzilla por meio de seus sons instrumentais agressivamente rudes.
Além de compor a música do primeiro filme, Ifukube também criou o rugido de Godzilla e o som de seus passos. É amplamente divulgado que os passos foram criados batendo em um tambor de chaleira com uma corda com nós. Eu entendo que isso é um mito.
Sim, a errônea 'história do túmulo e da corda com nós' já existe há algum tempo. O efeito sonoro de passos era, na verdade, o produto de uma caixa amplificadora que, ao ser atingida, emitia uma reverberação eletrônica estrondosa. Ifukube descobriu isso por acidente. Um dia durante a produção de Godzilla , o compositor estava andando pelo estúdio de gravação quando acidentalmente esbarrou nesta caixa, que havia sido construída por um certo Tonegawa-san. Ifukube ficou alarmado com o som poderoso e estridente que fez quando foi empurrado. Isso foi muito fortuito: como lhe pediram para criar um efeito sonoro apropriadamente imponente para representar o enorme pé de Godzilla batendo no chão, Ifukube imediatamente reconheceu que este era apenas o 'boom' de que ele precisava. Ele perguntou a Tonegawa se ele poderia gravar a si mesmo batendo na caixa para criar o efeito sonoro e relutantemente recebeu permissão para fazê-lo.
Quanto ao rugido de Godzilla, costuma-se dizer que Ifukube 'esfregou uma luva de couro revestida de resina nas cordas de um contrabaixo'. Isso não é necessariamente falso, mas posso oferecer alguns detalhes que esclarecem a técnica exata que Ifukube empregou para criar este efeito sonoro icônico.
Ifukube usou um antigo contrabaixo da reserva de instrumentos musicais de Toho. O instrumento estava em tão mau estado que faltava a parte de trás. Ifukube removeu os fios da caixa de pinos na parte superior do contrabaixo, mas os deixou presos na ponte em direção à parte inferior. Ele então instruiu seu assistente, o compositor Sei Ikeno, a segurar a corda E, que é a corda mais grave do instrumento, com as duas mãos enluvadas. Com o máximo de tensão que conseguiu reunir, Ikeno deslizou as mãos pelo comprimento da corda em direção à caixa de pinos. A fricção das luvas cobertas de alcatrão contra a corda causou um som estranho de lamento. Quando essas gravações foram entregues a Ichiro Minawa, o técnico de som chefe da Godzilla , ele experimentou a velocidade de reprodução da fita para distorcer os gemidos angustiados do contrabaixo. Além disso, ele colocou em camadas vários cantos de animais que foram gravados no Zoológico de Ueno, em Tóquio, para conferir ao rugido de Godzilla uma estranheza aterrorizante.
O que outros mitos sobre Ifukube Godzilla pontuação tem você desmascarou?
Outro mito comum sobre a pontuação do primeiro Godzilla filme é que Ifukube compôs a música para ele em uma semana sem ter visto nenhuma parte do filme e sem saber como era o Godzilla. Na verdade, Ifukube trabalhou na pontuação por pelo menos vários meses. Ele ouviu falar do filme pela primeira vez em julho de 1954, durante os primeiros estágios de desenvolvimento. Embora o diretor de efeitos especiais do filme, Eiji Tsuburaya, não estivesse inclinado a mostrar aos outros membros da equipe um relato rápido de suas filmagens de efeitos - é amplamente relatado que nem mesmo a Honda teve permissão para ver as imagens brutas de Godzilla - ele permitiu que Ifukube visse o monstro em ação. Portanto, o compositor não apenas sabia como Godzilla se parecia quando estava escrevendo a partitura, mas também como ele se movia.
Olhando para a partitura do manuscrito de Ifukube para Godzilla , você pode ver claramente as notas manuscritas que indicam quanto tempo certas pistas musicais devem durar para caber em várias cenas. Ifukube não poderia ter feito essas anotações se ele não tivesse visto e cronometrado essas cenas - seus tempos são muito precisos.
Além disso, não podemos esquecer que o famoso número 'Oração pela Paz' teve que ser escrito antes de sua aparição no filme. Em outras palavras, Ifukube teve que ter preparado essa música com bastante antecedência porque ela aparece diegeticamente no filme. A lógica simples dita que ele não poderia ter composto a música para aquela cena depois que ela já foi filmada - o que as garotas estariam cantando em primeiro lugar? A propósito, Ifukube estava pessoalmente no set para conduzir a apresentação de 'Oração pela Paz'.
Quais pontuações você acha representam o melhor trabalho de Ifukube no kaiju- eiga gênero?
Depois Godzilla , qualquer uma de suas pontuações da década de 1950 poderia fazer a lista dos 'melhores' que você propõe. Rodan (1956) e Os misteriosos (1957) ambos apresentam uma música fantástica. O Nascimento do Japão (1959) é outro filme favorito meu - embora este não seja um filme kaiju em si. Acho que há um notável frescor e ambição nas trilhas sonoras de Ifukube dos anos 1950; isso começa a enfraquecer com Mothra vs. Godzilla em 1964. Na década de 1950, os filmes de monstros de Toho ainda eram muito novos. Acho que as pontuações de Ifukube daquela época são tão boas porque ele se sentiu mais experimental.
Pegue a pontuação de Godzilla e Rodan , por exemplo. Embora tenham apenas dois anos de diferença, eles têm personalidades muito diferentes. A música em Godzilla costuma ser taciturno e lúgubre, enquanto em Rodan ouvimos algo bem diferente. Aqui, a música é decididamente mais frenética e cheia de ação.
Em meados da década de 1960, o período de experimentação de Ifukube estava mais ou menos encerrado. Com Mothra vs. Godzilla , Sinto que ele descobriu sua receita básica de música de monstros para todos os fins e se agarrou a ela pelo resto daquela década. Embora aderir a esta receita certamente facilitou para o compositor escrever as partituras de filmes como Ghidorah, o monstro de três cabeças (1964), Guerra dos Gargantuas (1966), e Destrua todos os monstros (1968) - só para citar alguns - o resultado final disso foi uma falta geral de variedade musical e criatividade de uma imagem para outra. Isso não quer dizer que as partituras dos anos 1960 não tenham grandes momentos - certamente têm -, mas apenas que são muito parecidas umas com as outras, em minha opinião.
eu penso isso Godzilla (1954) é, libra por libra, a melhor trilha sonora de Ifukube. Ele se encaixa perfeitamente no clima sombrio do filme e lançou as bases para as subsequentes partituras de ficção científica do compositor. Foi verdadeiramente inovador.
