gov-civil-vilareal.ptAnnie Wilkes de Misery continua a ser a vilã (humana) mais aterrorizante de Stephen King 30 anos após sua estreia na tela
>- Sou seu fã número um. A primeira declaração de Annie Wilkes para Paul Sheldon, o autor gravemente ferido e acamado que ela resgatou sozinha de um acidente de carro na neve, soa como o tipo de frase inofensiva que ele sem dúvida ouviu repetidamente em cada sessão de autógrafos. No final do thriller psicológico de Stephen King Miséria , essas cinco palavras se tornaram a ameaça ameaçadora final. Esqueça o Eminem obsessivo que saiu de uma ponte com uma grávida amarrada Dido a reboque. Annie é a stan original.
King sabia tudo sobre os perigos de ter um fã que trilha aquela linha tênue entre o amor e o ódio. Ele foi gravemente queimado pela resposta hostil a 1984 Os olhos do dragão , uma fantasia medieval demitido pela maioria de seus leitores leais como uma história infantil leve. Ele também acredita firmemente o persistente caçador de celebridades que enfiou uma câmera Polaroid em seu rosto do lado de fora de um estúdio de Nova York em 1979 estava certo Mark David Chapman .
Ainda mais inspirado por um sonho transatlântico de ser mantido como refém por um fã enfurecido, King canalizou essas experiências em um conto assustadoramente presciente sobre a adoração de ídolos levada ao extremo. Três anos depois, Rob Reiner - que havia adaptado a novela do maestro do terror O corpo no clássico do amadurecimento Fique comigo - foi encarregado de transferir seus arrepios de estremecimento para a tela grande. E o resultado permanece o único filme do rei para ganhar um Oscar (incrivelmente indicado por sete vezes, o Redenção Shawshank voltou para casa de mãos vazias).
A hipnotizante atuação de Kathy Bates como Melhor Atriz como Annie foi a responsável, deixando a escolha original de Bette Midler para arrependido do dia ela recusou o papel. Agora é difícil imaginar outra pessoa brandindo aquela marreta de maneira tão terrivelmente indiferente. Antes de 1990, no entanto, os consideráveis talentos de Bates estavam em grande parte confinados aos palcos da Broadway. Foi apenas quando o roteirista e admirador de longa data William Goldman jogou o nome dela no anel que a Annie que conhecemos e tememos começou a tomar forma.
Claro, leva cerca de 20 minutos para que o verniz de bom samaritano do personagem icônico deslize. Escondido em uma casa de fazenda isolada nos arredores da remota cidade de Silver Creek com apenas uma porca e os sons de Liberace como companhia, Wilkes inicialmente é uma figura solitária e lamentável. Claro, o entusiasmo dela por Paul's Miséria romances de romance é um pouco excessivo, mas você também pode entender o desejo dela de entrar no mundo piegas Mills and Boon -esque mundo e os sapatos de sua heroína titular da era vitoriana.
A existência banal de Annie e sua personalidade aparentemente ingênua tornam tudo ainda mais chocante quando ela entra em um ataque de fúria incontrolável. Os vilões humanos mais eficazes de King costumam mostrar suas cartas na contramão - pense no sádico guarda da prisão Percy Wetmore em A milha verde e o valentão de entalhar estômagos Henry Bowers em Isto . Ou, como a manipuladora religiosa fanática Sra. Carmody em A névoa e o tirano parasita Big Jim Rennie em Sob a redoma , sua malevolência vem à tona na mais apocalíptica das situações.
No entanto, Annie não está lidando com bestas Lovecraftianas ou gigantescas barricadas invisíveis quando ela finalmente se rompe: ela está simplesmente perturbada pelos palavrões no manuscrito não publicado que Paul permitiu que ela lesse (uma postura ligeiramente hipócrita, considerando a sujeira que ela vomita no confronto climático). No entanto, ao se desculpar imediatamente por sua explosão, Annie ainda é capaz de manter o verdadeiro monstro dentro dela sob controle. No dia seguinte, ela voltou a ser estranha, lamentável, quer esteja entusiasmada com uma cópia de capa dura de Filho da miséria ou olhando para a janela refletindo solenemente sobre sua depressão pós-divórcio.
Esses momentos sugerem que Annie ainda merece nossa simpatia. Ela obviamente tem alguns problemas importantes - em uma edição especial de um DVD de edição de colecionador, o psicólogo forense Reid Meloy diagnósticos o personagem com vários transtornos, incluindo personalidade limítrofe grave e bipolar. Mas suas mudanças de humor ainda não se transformaram em psicopata totalmente desenvolvida, enquanto seu vocabulário infantil ('cockadoodle', 'rootie-patooties') e ocasionais flashes de humor (uma personificação de seu amado porco Misery é um destaque particular) ainda mais calmaria nós em uma falsa sensação de segurança.
O shtick inocente solteirona desmorona para sempre, no entanto, quando Annie acorda Paul no meio da noite enlouquecida pelo trágico destino que se abate sobre Misery Chastain ('Você a assassinou!', Ela grita enquanto a ameaça de violência paira para o primeiro, mas certamente não é a última vez). É aqui que o relacionamento dela com Paul oficialmente passa de cuidador / paciente para capturador / refém. ('E nem pense em ninguém vindo atrás de você ... Porque eu nunca liguei para eles. Ninguém sabe que você está aqui').
Annie recorre a jogos mentais no início, forçando Paul a queimar sua obra-prima e usando o amplo conhecimento de suas práticas de escrita contra ele durante uma tentativa inútil de salvá-la. Seu tormento ao ver meses de trabalho árduo explodindo em chamas é quase tão difícil de suportar quanto a crueldade física que o espera. Ele não só tem que começar do zero, mas agora também precisa atender a todos os caprichos narrativos de Annie.
Mesmo quando ela não está tentando, Annie de alguma forma sempre está um passo à frente. Veja o derramamento acidental que estraga agonizantemente uma árdua missão de enriquecer seu vinho. E um pinguim ornamental no lugar errado é tudo o que ela precisa para descobrir a oferta oportunista de Paul pela liberdade. Annie parece ser uma entidade onisciente, que tudo vê, disfarçada de uma megera de meia-idade comedora de Cheetos.
A punição de Paul por aquela caminhada tensa e encharcada de suor pela casa certamente sugere que Annie perdeu toda a humanidade. Surpreendentemente, apesar de uma aversão à violência, Bates estava desapontado ela não conseguiu decapitar o pé de Paul, como no material original. Em vez disso, ela teve que se contentar em simplesmente quebrar ambos os tornozelos. O fato de ela fazer isso sem pestanejar só torna sua personagem ainda mais sinistra.
A essa altura, também descobrimos, por meio de um álbum de recortes colocado à mão, que Annie eliminou praticamente qualquer pessoa com quem teve contato íntimo e só foi absolvida de vários assassinatos de bebês devido à falta de evidências. É uma revelação surpreendente que confirma de uma vez por todas que a enfermeira do inferno não teria escrúpulos em ir de sequestro a assassinato completo.
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Infelizmente, é o gentil xerife Buster que sente toda a força desse instinto assassino depois de suspeitar que o excêntrico residente da cidade pode ser uma espécie de 'pássaro sujo'. Sua execução por espingarda é brutal e instantaneamente leva a depravação de Annie a novos níveis implacáveis.
Agora que qualquer traço persistente de simpatia pelo super-fã enlouquecido foi literalmente soprado para longe, podemos torcer por sua morte sombria e cômica. Como todo grande vilão aparentemente invencível, Annie não vai facilmente. Mesmo depois de ter os olhos arrancados, a garganta engasgada com os restos carbonizados do romance reescrito de Paul e a cabeça batida contra uma máquina de escrever, ela ainda clama por sangue. No final, ela é espancada, ironicamente, pelo golpe de um batente em forma de porco.
Annie viveria em uma adaptação da Broadway, um comercial da DirecTV e, é claro, a antologia recém-cancelada Castle Rock em que Lizzy Caplan provou que a enfermeira era tão perturbada em sua juventude. Ainda assim, no panteão na tela dos vilões humanos de King, é a Annie de Bates que, sem dúvida, nos faz sentir mais 'oogie'.
