gov-civil-vilareal.ptConcorrente do Emmy: uma casa mudou um grande momento do Handmaid's Tale Season 2
>Bem-vindo ao Emmy Contenders 2019. Este mês, SYFY WIRE está falando para uma longa lista de atores, artistas e artesãos cujo trabalho lhes rendeu indicações ao Emmy este ano. Hoje falamos com Elisabeth Williams, a designer de produção indicada ao Emmy por Hulu's The Handmaid's Tale .
Eles pensaram que precisavam de uma casa no lago - um lugar para a grávida Offred / June ficar presa e tentar escapar de barco. Isso é o que foi programado, pelo menos. Mas a equipe de locais para The Handmaid's Tale continuou lutando em sua busca por um local adequado para a heroína do show dar à luz sozinha. Eles precisavam de um lugar magnífico que denotasse riqueza e prestígio, mas tinha que ser em algum lugar perto da base de produção do show em Toronto, e sem vizinhos à vista de dia ou de noite. (A folhagem pode esconder os vizinhos durante o dia, isso seria bom; mas as luzes à noite não podem ser obscurecidas.)
A equipe queria uma casa vintage próxima às suas condições originais, sem grandes reformas modernas. Eles também precisavam de uma lareira para a cena do nascimento. E, claro, eles precisavam que este lugar ficasse perto de um lago.
'Procuramos por aquela casa por muitas e muitas semanas', diz a desenhista de produção Elisabeth Williams. - Simplesmente não existia.
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Eventualmente, a equipe de produção foi forçada a repensar o episódio, 'Azevinho,' e abrir a pesquisa para outros tipos de propriedades. Que tal uma casa na floresta com garagem individual, da qual June pudesse tentar fugir de carro? OK. Logo eles encontraram o local perfeito, perto de Cambridge, Ontário, meio escondido entre um terreno florestal - um estilo elizabetano casa senhorial em um trecho de terra de 966 acres chamado Cruickston Park . (Se parece familiar, é porque também foi apresentado em INTERNET , Cold Creek Manor e SYFY's Solicitar , onde serviu como o santuário de lobisomem Stonehaven.)
O que realmente vendeu o feito a mão A equipe de, no entanto, foi uma surpresa encontrada lá dentro - um átrio de 30 pés no meio da casa, com aberturas em todos os andares. “Foi uma coisa mágica”, diz Williams. - Nunca vi isso em casa nenhuma. Aquele foi apenas um momento eureka total. '
Isso significava que alguém poderia ficar no sótão, olhar para o vestíbulo do meio e espiar os que estavam embaixo. Isso significava que uma cena planejada ao ar livre - os Waterfords lutando do lado de fora, June espionando-os por uma janela, decidindo se atiraria - poderia ser transferida para dentro, uma grande vantagem durante temperaturas abaixo de zero.
'Os escritores estão em Los Angeles e nós no Canadá, e o inverno no Canadá é uma realidade diferente', diz Williams. 'Às vezes eles escrevem uma cena em que nós pensamos,' Oh meu Deus. Como vamos fazer isso?' Simplesmente não é possível nessas condições. ' Perceber que eles poderiam encenar uma cena ainda melhor e ser capazes de se manter aquecidos ao mesmo tempo foi 'um presente'.
Crédito: Hulu
Daina Reid, a diretora daquele episódio, 'estava tão animada', lembra Williams. 'Éramos como crianças em uma loja de brinquedos andando por aquela casa, imaginando a trajetória de quais cômodos June iria entrar. E Daina ficou nos espaços onde Elisabeth Moss estaria, onde os Waterfords estariam, para ter certeza de que tínhamos a linha de visão.
'Parecia ser a oportunidade perfeita para realmente usar o espaço da narrativa', diz a co-roteirista do episódio, Kira Snyder. 'Isso realmente abriu as possibilidades e aumentou a intensidade do episódio, que eu descrevo como uma versão feminista de The Revenant . '
Uma falha - por mais perfeita que a casa fosse em termos de arquitetura, a decoração de seu interior não estava de acordo com os padrões de Gilead. Os proprietários gostavam de cores vivas e vibrantes (amarelo, laranja, roxo) e também não queriam que a produção pintasse as paredes de sua casa, mesmo que as repintassem com as cores originais após a filmagem.
Para atender aos seus desejos, Williams propôs um Plano B: construir painéis que pudessem ser fixados nas paredes de todos os cômodos e pintá-los. “Então, quando saíssemos, poderíamos retirar os painéis e deixar a cor para trás”, diz ela. 'E em alguns lugares, nós estragamos a pintura deles, então tivemos que pintar sobre isso, mas nós tentamos muito não estragar suas paredes.'
Williams também adicionou papel de parede, mudou as guarnições das janelas e trouxe novas obras de arte, uma vez que os comandantes de Gilead haviam furtado peças que pertenciam a museus. Felizmente, como o local da história era para ser uma casa de verão, ela conseguiu cobrir a maioria dos móveis com lençóis.
“Víamos cada cômodo como se fosse um quadro de uma peça de arte”, diz ela. 'Estávamos tentando criar uma composição com cores diferentes. Mas, como parte disso está acontecendo à noite, algumas dessas lindas cores se perdem na escuridão da imagem. Ainda assim, é fascinante de se olhar.
Crédito: Hulu
Depois de todo o design de interiores, a única coisa que faltava fazer era 'estragar' outra coisa - a porta da garagem. Tudo o que June quer fazer é ir embora, mas não consegue abrir a porta; está congelado no fundo. Para se certificar de que não poderia abrir, Williams modificou a porta da garagem para três carros, adicionando barras de metal como reforço. “A porta real era, na verdade, uma madeira leve e frágil”, diz Williams. - Um carro pode fazer um buraco nisso - se você pisar no acelerador com força suficiente, não há problema.
'Isso foi um pouco de crítica quando o episódio foi lançado', lembra Snyder. 'Algumas pessoas perguntaram:' Por que ela não conseguia sair da garagem? ' E eu simplesmente tive que sorrir para isso. '
- Pode ser apenas uma porta mimada de garagem que está quebrada! Snyder diz, observando que ela fez muitas pesquisas sobre como o tempo frio pode atrapalhar portas de garagem. “E não é como se June tivesse o know-how mecânico para consertar isso. Ela não consegue pesquisar no Google.
