Frank Herbert

Livro vs. Flick: Duna

2024

Duna é conhecido por ser o romance de ficção científica mais vendido de todos os tempos, bem como um filme de David Lynch de 1984 que foi um fracasso nas bilheterias, mas alcançou seu status de filme de culto nas décadas seguintes. O autor Frank Herbert teve a ideia para este, seu trabalho mais conhecido, ao pesquisar um artigo sobre dunas de areia. Ele ficou fascinado com a ideia de dunas que poderiam engolir cidades inteiras.

Embora o artigo nunca viesse a luz do dia, suas notas permaneceram e o conceito cresceu em Duna . Conhecida como uma das estranhas histórias de sucesso da literatura, foi rejeitada por vinte editoras e, posteriormente, impressa por uma editora de manuais automotivos. Ganhou os prêmios Nebula e Hugo de melhor romance de ficção científica do ano e tornou-se um dos livros mais famosos de todos os tempos impressos fora do gênero.

A história por trás Duna é complicado, e mais sobre as interseções da humanidade e como nossa política nos afeta em um nível pessoal do que qualquer outra coisa. O cenário através do qual essas observações são feitas, no entanto, é pura ficção científica clássica. A história segue a família Atreides, que recebeu do imperador Shaddam o controle do planeta deserto Arrakis. Shaddam não gosta do patriarca da família Atreides, Leto, e planeja oferecer a ele o planeta mais cobiçado e perigoso para garantir a destruição da família de Leto e sua popularidade. A amante de Leto, Jéssica, dá à luz um menino chamado Paul, apesar de ter sido instruída por uma misteriosa irmandade conhecida como Bene Gesserit para gerar uma menina.

Arrakis é o planeta em que se encontra a droga conhecida como especiaria, altamente cobiçada por induzir um estado mental aprimorado. O livro em grande parte deixa de lado a tecnologia futurística comum na ficção científica, imaginando um futuro no qual as pessoas estão mais interessadas em se tornar mais conscientes e desenvolver suas mentes do que em depender de computadores. Em Arrakis, os Fremen, um análogo vagamente velado dos árabes, mantêm uma profecia messiânica de que um dia um homem solitário virá para ajudá-los a se levantar e superar sua opressão. Isso leva a um monte de tropas de salvador branco bastante questionáveis para Paulo, que acaba por ser esse messias.

No final das contas, Paulo ingere a Água da Vida, que supostamente mata homens e é potável apenas para mulheres. Ele fica inconsciente por semanas, mas, quando acorda, descobre que agora existe em uma consciência permanentemente elevada. Sua irmã Alia mata um vilão persistente conhecido como Barão, e Paul chega à base do imperador com o exército Fremen, cavalgando os gigantescos vermes da areia nativos de Arrakis. Ele ameaça destruir a especiaria se o Imperador não abrir mão de seu poder, e termina em uma luta de faca com o sobrinho do Barão, Feyd, que ele vence. O imperador relutantemente desiste de sua posição. Essa suposta vitória não é o final feliz que alguém poderia supor, pois ele percebe que os Fremen agora acreditam muito nele como seu messias. A história continua nos livros subsequentes, mas esse é o fim da série que foi coletada como o primeiro livro de Duna.

Embora o livro e o filme sigam praticamente o mesmo enredo, houve uma mudança de personagem específica. O malvado Barão do livro é uma caricatura homofóbica; embora ele seja apenas um idiota no filme, o livro o retrata como um pedófilo. Em outras mídias dos anos 60, sugerir uma conexão intrínseca entre queerness e pedofilia era apenas uma das muitas ferramentas usadas para vilanizar e criminalizar a homossexualidade. A pedofilia é inquestionavelmente criminosa, mas o tropo do malvado gay que cobiça meninos está bem estabelecido em todo o Duna . As crenças pessoais de Herbert incluíam a convicção de que a homossexualidade era intrinsecamente criminosa e que acarretava a destruição ou queda de todas as grandes civilizações ao longo da história. Assim, mesmo para um vilão, o Barão é difícil de ler.

No filme, há mais ênfase em sua repulsa física. A gordura como um indicador de imoralidade também é um clichê preocupante que assola o livro e o filme. Seria injusto ligar Duna considerado totalmente responsável por esses tropos ofensivos que foram e são amplamente utilizados, mas mesmo que Herbert não tenha inventado esses temas, eles estão muito presentes e podem servir para diminuir o prazer do livro. Da mesma forma, embora a mãe de Paul, Lady Jessica, seja incrivelmente incrível, ainda há o fato de que seu filho de quinze anos, Paul, mostra-a completamente no que diz respeito à habilidade, e a história depende de um personagem masculino adolescente incompreendido que acaba ser um profeta divino entrando em um clã de mulheres e fazendo coisas que elas próprias nunca poderiam realizar. Enquanto Duna é uma leitura divertida e fascinante e traz muitos pontos interessantes sobre as interseções da política e da ecologia, muitos dos temas característicos mais preocupantes da ficção científica dos anos 60 estão muito presentes em todo o livro.

Enquanto isso, mesmo como um defensor da mídia criticada, é difícil apoiar David Lynch Duna . Para começar, o próprio Lynch não. Ele prefere não discutir o filme em entrevistas e chegou ao ponto de essencialmente rejeitá-lo, até mesmo aparecendo como o famoso pseudônimo de diretor Alan Smithee em alguns cortes. Tem havido alguns comentários que Duna é o resultado de um diretor que não tinha interesse em ficção científica se inscrevendo para fazer um filme de ficção científica, mas o fato é que infelizmente também falha como filme de arte. Até mesmo os pontos fortes gerais de Lynch estão completamente ausentes do filme, embora os pontos fracos estejam na frente e no centro: trama difícil de entender, fotos desnecessariamente escuras, diálogos murmurantes. Em suma, é um filme em que você realmente quer amar, mesmo que apenas como um artefato cultural, mas essas grandes esperanças acabam sendo frustradas para muitos membros do público depois de duas horas de escolhas de edição muito estranhas e um filme que fica um pouco demais apanhada nos detalhes mais mundanos do romance em que se baseia.

Normalmente, é um bom sinal para um diretor aderir ao romance que está adaptando, mas Lynch tenta levar muito do enredo para um filme de duas horas. Se você não leu o livro, a história parecerá incompreensível. Mesmo uma longa explicação no início do filme, da Princesa Irulan, parece desnecessariamente prolixa e vaga, a ponto de quase atrapalhar seu próprio propósito. Embora descritivo, não há contexto para o que ela está dizendo ou sobre quem ela está falando.

Um dos elementos positivos do Duna filme é que a teoria da ciência é muito fascinante, mas mesmo isso é uma faca de dois gumes. Lynch apresenta armas de raio que são movidas por vozes humanas, mas ao custo do Caminho Estranho no livro, que era uma versão das artes marciais que dependia do pensamento precognitivo. Nisso, Herbert estava interessado em construir um mundo que abandonasse a tecnologia, então até mesmo o tipo de ideias bacanas de ficção científica da versão de Lynch prejudicou muitos fãs do livro.

No livro, havia um foco na mudança entre os pensamentos íntimos de vários personagens, mas foi usado com bons resultados, nos contando as motivações mais profundas para várias pessoas em cada reunião. Isso ajudou a construir a história e apresentar os pontos sobre a humanidade e a política que Herbert estava interessado em fazer. No filme, onde essa abordagem poderia ter sido usada para um efeito ainda maior, ela acaba caindo horizontalmente. Quase não há razão perceptível para a abordagem, aprendemos muito pouco com os monólogos internos dos personagens, e as cenas são filmadas exatamente como se filmasse uma cena de diálogo padrão, exceto as filas visuais extraordinárias que poderiam ter sido utilizadas por mais diretor interessado.

Duna realmente tem um elenco cravejado de estrelas. É quase comovente ver talentos como Patrick Stewart, Virginia Madsen e Sean Young serem desperdiçados em um único filme. A muito jovem Alicia Witt aparece como a irmã mais nova de Paul, Alia, e quase rouba o filme inteiro com sua genuína horripilância, embora ela apareça por apenas um curto período de tempo na tela. Os conjuntos são igualmente exuberantes e extravagantes, mas no geral desperdiçados. Há uma grande quantidade de detalhes meticulosos e reflexão colocados no cenário, apenas para o filme mostrar muito pouco dos cenários em que gastou uma grande parte de seu orçamento em favor de focar grande parte da história em Arrakis. Sting, no papel de sobrinho do Barão, Feyd, está apenas lá curtindo. O confronto final entre Paul e Feyd é breve e anticlimático, o que é decepcionante. Feyd é um vilão subdesenvolvido e poderia ter sido usado para um efeito maior, particularmente como retratado por um Sting de olhos selvagens e cabelos espetados, que pode não ter sido um grande ator, mas certamente um entusiasta.

O final é estranho e não representa particularmente o detalhe ecológico que entra no romance. Depois que Paul sai vitorioso, ele levanta os braços e faz chover em Arrakis. Embora seja um final simbólico, não aborda o fato de que tal gesto causaria devastação ecológica total em um planeta deserto cuja população consiste principalmente de vermes da areia. Duna não é o único a ser um filme de ficção científica dos anos 80 com um mal-entendido bizarro de seu ponto final, mas deixa o público se perguntando por que outra tática similarmente simbólica, mas mais lógica, poderia ter sido usada para transmitir a mesma mensagem. Estranhamente, Duna é um filme no qual o tropo do salvador branco realmente fecha o círculo no fato de que o salvador em questão traz um desastre cataclísmico sobre aqueles que ele salva.

Em uma entrevista com Herbert em 1979, ele afirmou: 'O resultado final da Duna trilogia é: cuidado com os heróis. Este é um bom ponto, e se mantém quando você lê o livro ou assiste ao filme. Embora Paul receba um status mais forte de herói no filme, seu sucesso tanto no livro quanto no filme serve mais como um aviso do que uma vitória. Está implícito que os triunfos temporários do primeiro livro serão os primeiros passos em um longo caminho para a ruína, e que o povo oprimido que ele afirma ter salvado também se voltará contra ele quando ele se tornar aquele contra o qual ele lutou. Em sua complexidade, tanto o filme quanto o livro são clássicos do gênero ficção científica e, embora haja muitos solavancos pelo caminho, ainda assim conseguem transmitir as intenções iniciais do autor. David Lynch's Duna pode não ser a definição de um bom filme, mas ainda é estranhamente importante à sua maneira.