gov-civil-vilareal.ptOs coordenadores de dublês e coreógrafos de Matrix revelam como as cenas de luta icônicas foram feitas
>Já se passaram 20 anos desde O Matrix surpreendeu o mundo pela primeira vez com seu estilo de ação revolucionário, uma combinação brilhante de movimentos de artes marciais baléticas e efeitos visuais inovadores. As cenas de luta eram como nada que a maioria do público já tinha visto antes, mas fazer toda aquela ação acontecer não foi tão simples quanto apenas apertar um botão e baixar todas as habilidades de kung fu.
Sendo grandes fãs do cinema de artes marciais de Hong Kong, os Wachowski foram direto à fonte e contrataram o lendário coreógrafo de ação Yuen Woo-ping para ajudá-los a moldar as cenas de luta e transformar os atores em lutadores reais que podiam ser vistos fazendo seu próprio trabalho de dublê. (Isto é, sempre que possível. Keanu Reeves teve algumas limitações físicas após ter feito uma cirurgia no pescoço para separar duas vértebras fundidas; felizmente, ele teve um excelente dublê: Chad Stahelski, que passou a dirigir o próprio Matriz -Como John Wick filmes.)
SYFY WIRE conversou com Yuen, Stahelski e o coordenador de dublês australiano do filme, Glenn Boswell, sobre como esse clássico de ação surgiu.
Crédito: Warner Bros.
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Yuen Woo-ping: Os Wachowski estavam tentando entrar em contato comigo há algum tempo. Eventualmente, eles conseguiram encontrar um produtor de Hong Kong que me encontrou e me contou sobre o projeto. Eu voei para a América para encontrá-los. Eu tinha tantas dúvidas, porque naquela época ninguém tinha visto um filme como O Matrix . Nada parecido havia sido feito em Hong Kong ou na América.
Chad Stahelski: Quando o estávamos fazendo, sabíamos que era algo especial. Que estávamos sendo levados em uma direção diferente de tudo o que já havia sido feito, e que o produto final seria algo à esquerda ou à direita do que todo mundo estava fazendo.
Yuen: Os Wachowski queriam lutas muito estilizadas. Fizemos storyboards. Fizemos acrobacias, vídeos caseiros filmados no dojo. Foi um processo de constante brainstorming e refinamento.
Glenn Boswell: Eu vim para a América e me encontrei com os Wachowskis, Yuen Woo-ping e os atores. Eles já estavam treinando artes marciais há alguns meses, e estavam se tornando artistas marciais por direito próprio, para que pudéssemos nos safar com muitos closes.
Stahelski: Estava criando heróis - como você faz isso? Os Wachowski pegaram uma página do livro de Hong Kong e decidiram que vamos pegar os membros do elenco e treiná-los ao máximo em coreografia de artes marciais. Isso leva muito tempo. E o trabalho com arame pode parecer divertido, mas é doloroso. Você está com um pequeno arnês que está destruindo seus quadris e apertando suas outras partes, então o nível de resistência que você tem que enfrentar todos os dias, durante meses? É fenomenal. Muito poucas pessoas fazem o que os Wachowski exigiam de seu elenco. E a evidência disso? Você já viu algo que está perto de O Matrix desde?
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Yuen: Tivemos quatro meses para treinar e nos preparar, o que é muito tempo para os padrões de cinema. Mas as artes marciais chinesas realmente levam uma vida inteira para serem dominadas, então, nesses termos, estávamos com bastante pressa. A primeira vez que avaliei as habilidades físicas dos atores, pensei com certeza que nunca os colocaríamos em condições de luta a tempo. Designei a cada ator principal um dublê de minha equipe como treinador de condicionamento, para garantir que os atores fizessem seus alongamentos, coreografia e condicionamento.
Stahelski: Houve um teste de elenco para um dublê de artes marciais para dublar Keanu Reeves, que já era uma estrela de ação na época. E lembre-se, nesta época, as artes marciais e o cinema de Hong Kong não abriram um buraco na indústria por aqui. Era um orçamento muito baixo na época. A maioria das lutas de dublês que aconteciam em filmes de grande orçamento eram punch-em-ups - não havia chute, nem inversão, nem trabalho de arame. Antes do teste, eu estava trabalhando em uma cena em que estava fazendo uma perseguição a pé e fui atropelado por um carro, e não percebi que havia um corte na minha cabeça que ainda estava sangrando. Então eu apareci para a audição, e eu estava com uma camiseta e jeans ensanguentados, e eles olharam para mim como, 'Você está bem?'
'Sim, estou bem. É só um pouco de sangue. ' Eu imediatamente reconheci Yuen Woo-ping. Ele tinha cerca de oito de seus caras com ele; alguns deles eu reconheci dos filmes de Jet Li e Jackie Chan. E eu pensei, 'Oh, uau. Este é o negócio real.'
Boswell: Nem todos os times chineses falam inglês. Isso foi um pouco problemático. Havia certas coisas que eles queriam fazer e nós não podíamos, com base nas diretrizes do governo, e tínhamos que tentar explicar isso a eles. Algumas eram coisas simples, como quando eles usaram um fio e deram um nó no fio para conectá-lo ao ator, e isso é ilegal. Certos fios não podem sustentar uma pessoa, ou existem certas maneiras de usar uma polia. O departamento de dublês acabou montando a maior parte do trabalho de arame. O trabalho de arame que os chineses fariam era mais sobre suspender atores durante uma luta, e o trabalho de arame que o departamento de dublês faria era qualquer coisa que envolvesse voar, pular ou ter fortes impactos.
Stahelski: Por meio de um intérprete, Yuen Woo-ping disse: 'Olhe para esse cara' - era o cara mais novo deles, uma bola de fogo de 22 anos chamada Chen . - Faça o que ele fizer. E sem nenhum aquecimento nem nada, eu segui esse cara incrível das artes marciais acrobáticas e fiz todos os truques, quedas, chutes, tudo que você pode imaginar que ele fez. A audição média é de três a cinco minutos; isso foi em 90. Estou pingando suor, sangue e lágrimas para impressionar esses caras. Nós apertamos as mãos e eu saio. Eu não ouço nada por um mês.
E então recebo uma ligação: 'Ei, você se importaria de voltar?' Então eu voltei e fiz exatamente a mesma audição novamente. Foi a mesma experiência de 90 minutos fazendo tudo que eu sabia fazer, e falhando miseravelmente em todas as coisas que eu não sabia fazer. Algumas semanas depois, eles me ligaram e me ofereceram o emprego.
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Yuen: Chad dobrou Keanu, então era importante que ele e Keanu pudessem aprender as artes marciais antes do início das filmagens.
Crédito: Warner Bros.
Stahelski: Keanu Reeves me surpreendeu. Ele estava usando uma cinta de pescoço, porque tinha recentemente feito uma cirurgia no pescoço e ainda fazia pelo menos 95 por cento da coreografia de artes marciais. Ele realmente se apresentou muito além da maioria das sequências de artes marciais e do trabalho com arame.
Se houve muito impacto - pessoas sendo esmagadas ou arremessadas - ou uma virada realmente tortuosa, então provavelmente é um duplo. Caso contrário, é Keanu. E eles trabalharam a coreografia e o que ele faria com base no que seu pescoço era capaz. Essa é uma das coisas em que os Wachowski eram ótimos. Eles querem que você acredite no personagem. Eles não querem que você acredite que é Chad ou Keanu Reeves, eles querem que você acredite que é Neo. Contanto que não deixemos essa ilusão escapar, estamos bem.
Yuen: Almocei com Hugo Weaving recentemente, e ele me lembrou do impacto que o treinamento teve sobre os atores. Todos sofreram lesões devido ao processo intensivo. Tudo foi criado com sangue, suor e lágrimas.
Boswell: Trinity correndo pelos telhados e pulando - Carrie-Anne Moss fez isso sozinha. Ela estava ótima. Isso foi muito difícil de fazer. Passamos algumas semanas ensaiando essas plataformas, pelo menos. Quando a câmera faz um 360 se mover em torno de Trinity para parecer que ela estava girando no ar? Essa é Carrie-Anne Moss no equipamento da churrasqueira, embora parte dela antes e depois seja a dublê. Carrie-Anne fez o trabalho com arame, e o dublê mergulhou no tiro voador, mergulhou pela janela e desceu as escadas. Mas se você olhar atentamente para os pés de Carrie-Anne durante a torção, parece que ela está de pé e não mergulhando, e é porque ela estava. Ela estava de pé na plataforma, entre o prédio e a janela.
Yuen: A primeira vez que vi o filme na América foi em inglês, sem legendas em chinês. Portanto, embora eu tenha trabalhado no filme, ainda tive problemas para entender tudo.
Stahelski: Fui convidado para a estreia e fiquei absolutamente maravilhado. Você podia sentir isso no teatro. Todo mundo perdeu sua merda.
Boswell: A primeira vez que vi o filme completo no cinema, pensei, 'Puta merda!' Estou muito feliz por ter feito parte de algo que mudou a ação nos filmes para sempre - o estilo de luta, o trabalho com arame, os padrões de segurança.
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Stahelski: Foi muito impactante. Mudou nossas carreiras, mudou a indústria - a estética do trabalho em arame mudou todo o negócio. O fato de você poder fazer uma ação legal e torná-la linda com a iluminação e os movimentos da câmera foi um conceito totalmente diferente. Se você não pode dizer pelo John Wick filmes pelos quais sou influenciado O Matrix , então você está cego. Quer dizer, estamos arrancando isso! [ Risos ]
Os Wachowski - e acho que Steven Spielberg foi o predecessor disso, porque ele filmava sua própria ação - contavam a história por meio da ação. Você pode aprender tanto sobre um cara em uma sequência de ação quanto puder com ele apenas sentado e conversando. Um bom diretor pode fazer as duas coisas. Um bom diretor deseja fazer as duas coisas. E isso é o que O Matrix impresso em nós para o resto de nossos dias.
