Opinião

Por que tantas adaptações do Drácula atrapalham Lucy Westenra?

2024

AVISO: este artigo contém spoilers para BBC's Drácula minisséries.

No terceiro episódio de Drácula , a mais recente adaptação do romance de Bram Stoker para a BBC, escrita por Steven Moffat e Mark Gatiss, o público é apresentado à vivaz Lucy Westenra. Ela é mostrada como uma jovem completamente moderna que gosta de festejar, flertar e estar com quantos homens ela quiser. Ela também é revelada como a única vítima voluntária do Conde Drácula. Ele diz a ela que, dos incontáveis humanos com os quais ele se alimentou ao longo dos séculos, Lucy é a única que consentiu. Ela deseja ser uma vampira, achando as coisas mundanas dos vivos terrivelmente chatas, então Drácula a mata e espera que ela desperte como um dos mortos-vivos. Infelizmente, sua família decide cremar ela em vez de enterrá-la e ela chega à porta do Drácula carbonizada além do reconhecimento. Quando olha para o seu próprio reflexo, vê a sua beleza original e fica deslumbrada com ela, mas a revelação da realidade a angustia e pede para ser morta. Sem sua vaidade satisfeita, ela não se sente mais digna de viver.

Se você assistiu algum Drácula adaptação ao longo do último século ou mais da história cinematográfica, essa nova reviravolta no destino da pobre Lucy pode não parecer tão surpreendente. Concedido, ainda é uma conclusão chocante e notavelmente insensível em relação à personagem feminina, mas a Srta. Westenra é uma personagem que a maioria das versões da história tende a confundir.

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No romance de Stoker, Lucy é uma donzela de 19 anos de verdadeira doçura e pureza (a última das quais é mencionada com frequência porque este é um romance da era vitoriana escrito por um homem). Ela é brilhante e bonita e está tentando encontrar seu lugar no mundo, cujo foco principal é o namoro de três pretendentes: o cowboy americano Quincey Morris; Arthur Holmwood, um aristocrata rico; e o Dr. John Seward, o administrador do asilo local. Ela tem sentimentos por todos esses homens, demonstrando sua imensa capacidade de amar. A certa altura, ela lamentou em uma carta para sua melhor amiga, Mina: Por que eles não podem deixar uma garota se casar com três homens, ou quantos a quiserem, e evitar todo esse problema? Não tem a intenção de ser uma declaração de ganância ou indecisão, mas uma verdadeira preocupação com as emoções de todos e a dor da rejeição. Eventualmente, ela escolhe Arthur, mas antes que eles possam se casar, ela sucumbe a uma doença misteriosa. Ela sofre de anemia, perda crônica de sangue e aversão à luz solar. Apesar das múltiplas transfusões de sangue de seus pretendentes e do Dr. Van Helsing, ela adoece desesperadamente, até morrer. Van Helsing sabe que esta não é uma doença misteriosa, mas a marca do vampiro, e para salvar sua alma morta-viva, eles precisam estacar seu coração e cortar sua cabeça. Depois de vê-la ressuscitar de seu túmulo, Van Helsing e seus pretendentes lutam contra ela até que seu noivo tenha a tarefa de matá-la para sempre, permitindo que ela descanse em paz.

Crédito: Columbia Pictures

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A maioria das adaptações do romance que incluem Lucy prefere mostrá-la como uma mulher promíscua que adora liderar seus múltiplos pretendentes masculinos. O tratamento que ela dá a esses pretendentes é freqüentemente retratado como vagamente predatório e algo para desprezar. Tome, por exemplo, Lucy em Drácula de Bram Stoker , a adaptação excelente e razoavelmente fiel dirigida por Francis Ford Coppola. Lucy, interpretada por Sadie Frost, é muito mais explicitamente sexual antes da morte aqui do que no livro e seus flertes com seus pretendentes são uma exibição abertamente planejada para mostrar a Mina como ela pode envolver todos aqueles homens em volta de seu dedo mínimo. Essa abordagem do material transforma sua eventual morte violenta em uma espécie de punição por seus modos desenfreados.

Isso não quer dizer que o livro seja desprovido dessa narrativa problemática. A pureza de Lucy como uma jovem que mal havia saído da adolescência é usada por Stoker como um contraste com a personalidade mais lasciva que ela assume depois que Drácula a ataca. Antes de morrer, ela pede a Arthur um beijo de uma maneira mais apaixonada do que ela já havia mostrado, exibindo assim os traços mais sensuais que o vampirismo desencadeou nela. Drácula representa uma variedade de ameaças à história, além de sua sede de sangue. Ele é um aristocrata do Leste Europeu que as mulheres consideram atraente e cujo poder se estende tanto ao financeiro quanto ao pessoal. Ele é quase uma paródia da propaganda xenófoba que era comum na época (e, desanimadoramente, até hoje): aquele maldito conde, vindo aqui, comprando todas as nossas terras, levando nossas mulheres, espalhando doenças! Lucy é o pobre sacrifício feito por Stoker para mostrar com que facilidade nós, pobres mulheres, fomos desencaminhados nas mãos do monstro conhecido como modernidade. E sim, para usar aquele velho clichê, é uma merda.

Eu entendo por que as adaptações desejariam que Lucy abracasse mais abertamente sua sexualidade em vez de mantê-la como uma beleza intocada, mas por que tantas delas acabam reforçando o mesmo tipo de misoginia que Stoker faz? Sua natureza sexual é tratada tão mal quanto a ideia de que ela está perdendo sua doçura. Isso diminui a potência de sua tragédia e faz parecer que Lucy merece a morte. A versão de Moffat e Gatiss lança uma bela punição por sua vaidade enquanto ela está nisso.

Existe uma maneira de fazer uma adaptação de Drácula que é fiel à história enquanto atualiza seu peso temático. Em vez de ter a tragédia como o suposto fim da inocência de Lucy, por que não abraçar a ideia de ela explorar seus desejos sexuais e questionar o domínio patriarcal que fetichiza sua virgindade? Quando ela percebe que os sentimentos que ela tem, pelo Drácula ou não, não são pecaminosos, mas uma parte natural da vida, talvez seus devotos pretendentes fiquem com ciúmes e com medo de seu poder. Para eles, a pobre Lucy deve ter sido corrompida por essa figura monstruosa, afastando-a da bondade e da santidade do casamento, e a única maneira de acabar com isso é matando-a. Eles vêem isso como salvá-la, mas tudo o que estão fazendo é destruir algo que não podem considerar ser outra coisa senão o mal.

Uma adaptação do Drácula faz justiça a essa noção. Drama experimental de balé de Guy Maddin Drácula: páginas do diário de uma virgem enfatiza a ideia de que os homens são narradores não confiáveis e sua inveja pelo fascínio desse aristocrata estrangeiro por Lucy é uma ameaça maior do que seu bebedor de sangue (no filme, este Drácula é o raro exemplo do papel desempenhado por um homem de cor .) Como Maddin explicado em sua decisão por tomar este ângulo, então vamos cortar a cabeça dela - este é o vampirismo apropriado - cortar a cabeça dela para que ela não possa mais pensar sobre eles, encher sua boca com alho para que ela não ouse falar de suas fantasias e cortá-la coração apenas no caso de ela realmente se apaixonar pelo objeto desses devaneios pornográficos.

Lucy Westenra não precisa ser uma mulher para ser um exemplo. Francamente, os homens têm suas próprias perguntas a responder.

As visões e opiniões expressas neste artigo são do autor e não refletem necessariamente as do SYFY WIRE, SYFY ou NBC Universal.