gov-civil-vilareal.ptSexta-feira, 13: Parte VII é uma sequência de terror criminosamente subestimada. É hora de mudar
>Quatro décadas após o lançamento do primeiro Sexta-feira 13 filme , há sequências que são amadas e há sequências que são odiadas. Sexta-feira, 13, Parte VII: Novo Sangue (1988) está definitivamente no segundo grupo. Com uma pontuação desoladora de 32 por cento de críticos 'novos' em Tomates podres , e uma pontuação de público de 37 por cento, seu tom solene é geralmente considerado um passo abaixo do humor autorreferencial de Parte VI . Mesmo que não seja tão detestável quanto o nadir devastador que é Parte VIII , poucos fãs ou críticos se lembram dele com carinho, ou mesmo de todos.
O que é uma pena, porque Parte VII é uma estranheza devastadora - um filme que genuinamente muda os rituais sangrentos do gênero enquanto permanece fiel a seus deuses sombrios e cambaleantes. O diretor John Carl Buechler hackeia um roteiro de Daryl Haney e Manuel Fidello com um foco incomum e sangrento, batendo seu machado solidamente em um schlock de alto conceito.
O alto conceito em questão é, essencialmente: E se Jason lutasse contra Stephen King Carrie ?
Tina Shepard (Lar Park Lincoln) manifesta poderes telecinéticos poderosos e controlados de forma irregular quando está emocionalmente perturbada. Quando menina, ela viu seu pai batendo em sua mãe (Susan Blu), levando-a a destruir psiquicamente um píer para afogá-lo em Crystal Lake. Como uma adolescente perturbada, ainda não totalmente no comando de suas habilidades, ela está internada em um hospital psiquiátrico até que seu médico, Christopher Crews (Terry Kiser), decide trazê-la de volta para o lago. Ele supostamente quer que ela enfrente seus medos e sua culpa - mas na verdade ele só quer estudar sua telecinesia para seus próprios propósitos.
Depois de uma discussão com Crews, uma Terri furiosa e angustiada se senta à beira do lago e deseja que seu pai volte para ela; em vez disso, seus poderes levantam o monstro zumbi morto-vivo Jason Vorhees do fundo do lago, onde ele foi acorrentado no final do Parte VI . Jason começa a matar adolescentes, como Jason costuma fazer, em seu caminho para sua batalha climática com Tina e quaisquer postes de telefone e fios elétricos que ela possa jogar nele.
O (tipo de) gênio da ideia de Carrie vs. Jason é que não se trata apenas de uma batalha cruzada de monstros. É também uma confusão de gênero. O assassino torna-se parte de uma narrativa de terror psicológico e vice-versa. Tina consegue muito mais história de fundo do que a garota final típica; sabemos sobre seu passado individual e seu trauma individual.
Como resultado, Jason se torna não apenas um assassino aleatório, mas uma figura a partir da dor e do medo específicos de Tina. Assim como Carrie pode ser lido como a fantasia de vingança de Carrie, Parte VII pode ser visto como as imagens tremeluzentes no crânio de Tina. “Isso são ilusões. Você está criando imagens de seu pai! ' Dr. Crews diz a ela, com um diagnóstico errado que não é exatamente um diagnóstico errado. Jason no filme é o pai abusivo de volta, um pai de pesadelo podre cujo amor é o castigo e a foice.
Isso não é exatamente uma inovação. É apenas um reconhecimento mais explícito do que o normal da maneira como os assassinos trabalham. Todos nós conhecemos o clichê de que assassinos executam adolescentes por fazerem sexo, e Jason (Kane Hodder) mata muitos adolescentes atrevidos e pós-coito. - Ok, seu grande pedaço de homem, venha me pegar! uma adolescente liga para seu amante fora da tela. Ele já foi assassinado, é claro. É Jason quem responde.
Mas a lógica dos slashers, como a lógica do abuso, não é que você deva ser punido por sexo. É que você deve ser punido por tudo. Jason mata pessoas por ser popular e por serem nerds, por terem relações sexuais e por não terem relações. Ele os mata por serem aniversariantes; por serem nerds; por ser bonita; por não ser bonita. Ele esfaqueia o Dr. Crews por ser um pai abusivo e malvado substituto, e ele corta a mãe de Tina por ser uma vítima de abuso. Faça o que fizer, papai vai te machucar.
Jason, como o pai abusivo, também ajuda a fundamentar alguns dos tropos assassinos mais tolos em uma lógica de sonho sombria. Como é o padrão do slasher, Jason aqui é eletrocutado, queimado, baleado e derrubado de uma altura. Não importa o que aconteça com ele, ele se levanta e continua voltando. É um dispositivo de enredo improvável.
Crédito: Paramount Pictures
Mas, neste caso, também é uma metáfora para as enormes disparidades de poder entre os abusadores e os abusados. Jason é o papai malvado, e para a criança Tina, isso significa que ele é invulnerável, impossível de matar, sem remorsos. O monstro boogie é uma sombra pálida do que os pais às vezes realmente fazem com seus filhos - e não apenas uma vez, mas repetidamente, repetido como trauma, medo e pesadelo.
Crianças abusadas podem crescer, mas Jason ainda está lá em sua mente, apenas esperando para ressurgir.
de que trata la pelicula recuerda a los titanes
Jason, como um abusador, é mais sólido e mais assustador do que Jason como um tropo de trama invencível - e isso significa derrotar Jason, em VOCÊ ESTÁ VINDO , é extraordinariamente satisfatório. Lar Park Lincoln não é uma grande atriz, mas ela consegue transmitir uma resolução e determinação nascentes enquanto ela finalmente descobre seus poderes e os libera sobre o homem que a atormentou. Os efeitos especiais básicos de alguma forma tornam sua posição improvável mais comovente. Sim, claro, podemos ver que ela não conseguiu mesmo Lute com ele. Mas queremos imaginar que aquela criança maltratada poderia derrubar uma varanda sobre a coisa feia que está vindo em sua direção, ou que pedras, tábuas do assoalho, pregos e o próprio fogo saltariam em sua defesa.
Filmes de terror não são conhecidos por sua visão otimista, mas o clímax de Parte VII mostra um mundo que se levanta para proteger aqueles que mais precisam de proteção. Ou, melhor ainda, imagina que quem mais precisa de proteção pode se proteger magicamente.
Desnecessário dizer, Parte VII não é uma obra-prima perfeita. Tirar a máscara de Jason para mostrar o rosto de terror zumbi por baixo é suposto ser um susto de choque extra, mas acaba sendo meio idiota. E mesmo para os padrões da época, o filme é excessivamente tímido em cortar as mortes de Jason.
A pior escolha, porém, está na conclusão, em uma cena muito breve em que o pai abusivo de Tina volta dos mortos para salvá-la de Jason. De repente, em vez de uma história sobre como Tina derrota todos os pais abusivos, é uma história sobre como alguns abusadores são bons, na verdade. Para uma reviravolta assustadora, os cineastas juntaram todo o seu trabalho temático e jogaram no lago. O filme de exploração schlocky conseguiu abordar questões de violência e abuso sexual com alguma consideração, mas ainda é um filme de exploração schlocky no final.
Mesmo com essas ressalvas, Parte VII permanece incomumente pensativo para uma sequência de terror massacrante. Ele corta a carne do gênero para revelar não apenas um coração pulsante, mas um pouco de alma também.
