gov-civil-vilareal.ptA oitava temporada de Game of Thrones provou que o show não poderia continuar sem os romances de George R.R. Martin
>A última temporada de A Guerra dos Tronos acabou, e com tempo e espaço para olhar para as duas últimas temporadas, crítico e fã consenso está resolvendo a ideia de que a temporada final , ou duas temporadas , foram 'apressados'. As justificativas imaginadas variam; alguns dizem que foi porque os produtores David Benioff e Dan Weiss estavam cansados, outros dizem que estavam exaustos e outros ainda alegam que estavam prontos para siga em frente para chegar a Guerra das Estrelas . Independentemente disso, o argumento é o mesmo: mais episódios nas temporadas 7 e 8 teriam resolvido o problema, ou mais temporadas em geral teriam ajudado no final.
Mas isso parece uma leitura errada das últimas duas temporadas, que não foram apressado tanto quanto eles eram fino , e falta de material. Em suma, as duas últimas temporadas, apesar dos melhores esforços de todos, não puderam cobrir a falta de Uma música de gelo e Fogo romances do autor George R.R. Martin para adaptar.
Medios de comunicación de sentido común de Holmes y Watson
A maioria dos fãs de adaptações conhece o velho ditado de filmes vs. livros, no qual a adaptação para o cinema é apenas a ponta do iceberg, com os livros tendo quilômetros de profundidade abaixo da água. (No Harry Potter fandom, o meme usando o Pôster Abaixo da Superfície do Catedral de São Basílio para ilustrar este princípio era muito popular em meados de agosto.) Afinal, pegar um romance de 600-800 páginas e condensá-lo em um filme de duas horas, ou, no caso de A Guerra dos Tronos , uma temporada de 10 horas, inevitavelmente necessita deixar de fora vários personagens e subtramas para garantir que a história principal se encaixe.
Mas mesmo quando uma adaptação deixa de fora centenas de páginas de discussões consideradas 'desnecessárias' ou 'distrativas', ou corta os personagens favoritos dos fãs devido às limitações de elenco, a construção de mundo dessas tramas e personagens ajuda a definir o que resta. Por exemplo, A Guerra dos Tronos pode não ter se incomodado com Lady Stoneheart, mas suas viagens ao redor de Riverlands ajudaram a definir o tom caótico para as terras devastadas pela guerra na esteira do colapso de Stark, que o show atraiu enquanto outros viajavam para cima e para baixo na Kingsroad (ou fora do trilha batida dele). Quentyn Martell pode ser desconhecido para aqueles que apenas assistem ao show, mas a aliança secreta de Dorne com os Targaryen que sua viagem a Meereen revelou ajudou a orientar as escolhas nas temporadas 5 e 6.
(Helen Sloan / HBO)
Além disso, quando o programa precisava de uma cena para ajudar a desenvolver um enredo ou a construir as motivações dos personagens, os produtores podiam usar alguns desses materiais descartados. A Guerra dos Tronos ' piloto original , por exemplo, notoriamente não conseguiu estabelecer que Cersei e Jaime eram gêmeos, porque o romance de abertura, A Game of Thrones, não tem capítulos do ponto de vista de Lannister e, portanto, não inclui uma cena em que os dois apenas sentam e conversam em particular. Para consertar isso, Benioff e Weiss pegaram emprestada uma passagem do quarto romance, Um banquete para corvos , onde Cersei se lembra de ter olhado para o corpo de Jon Arryn e usado isso para criar a conversa.
Quase nada mais daquela seção do romance acabou entrando no programa. Mas ter essas cenas Cersei POV para os escritores usarem quando necessário acabou sendo crucial.
medios de sentido común rainbow six siege
E então o show passou nos livros.
Apesar da esperança de todos de que Os Ventos do inverno viria antes que o show ficasse sem material para sempre, isso não aconteceu. A partir do meio da 6ª temporada em diante, a série simplesmente não tinha mais aquele material básico para cavar e reapropriar para ajudar a preencher os momentos sutis do desenvolvimento do personagem. Felizmente, houve ação suficiente para terminar a temporada de 10 episódios da 6ª temporada. Mas uma vez que isso acabou, os produtores tiveram apenas um esboço básico para as temporadas finais.
(Helen Sloan / HBO)
Alguém poderia argumentar que o trabalho do programa era inventar coisas, preencher onde essas cenas não estavam, imaginar e criar aqueles momentos que dariam à história de amor de Jon Snow e Daenerys Targaryen espaço para florescer, e tempo para os fãs não apenas comprarem mas também se apaixone. Alguém poderia insistir que a preparação para a Batalha de Winterfell merecia mais tempo também, e que deveria ter sido a nona parcela de uma 8ª temporada de dez episódios, e que a virada do ditador de Daenerys merecia 10 horas completas para se desenvolver também. Mas para que fosse esse o caso, Benioff e Weiss teriam, em essência, que escrever os livros de George R.R. Martin para ele. Pedir a um grupo de escritores para intervir e inventar a história que outro ainda não terminou é injusto com todas as partes.
O show conseguiu criar alguma caracterização em pequenas doses. Por exemplo, 'Um Cavaleiro dos Sete Reinos' do escritor Bryan Cogman, o segundo episódio da temporada final, fez uma refeição inteira de 50 minutos do enredo de três palavras 'Jaime knights Brienne'. Mas essa não é uma proposta sustentável, e certamente não é algo que exija que se estenda por temporadas de cada vez.
Pedir a Benioff e Weiss para escrever os dois últimos livros para Martin nunca iria acontecer. Eles fizeram o melhor que puderam, mas sem a magia dos romances e a subestrutura que forneceram para o programa se basear em todos aqueles anos, a temporada final nunca iria realmente satisfazer os fãs. Sempre pareceria uma sombra de si mesmo. No final, o programa, como os espectadores sabiam, simplesmente não poderia existir adequadamente sem os livros.
