gov-civil-vilareal.ptBilly Loomis do Scream e o horror do poder masculino, violência e sexualidade
>Já se passaram mais de 20 anos desde que fomos apresentados ao clássico adolescente slasher dos anos 90 Gritar . Este filme foi uma porta de entrada para o gênero de terror para toda uma geração de pessoas que o assistiram nas noites do pijama e passaram os dias seguintes com medo de atender o telefone quando estivessem sozinhas em casa. Gritar é famosa pela forma como envia o gênero de filme de terror, trazendo para o mainstream as 'regras' dos filmes de terror que os aficionados do gênero sempre conheceram: Não vá a lugar nenhum sozinho, nunca presuma que o assassino está morto, não tenha sexo.
É esse último, porém, que provavelmente pegou mais com o público. Como Randy, um jovem Jamie Kennedy e especialista em terror residente do filme, aponta, 'virgens nunca morrem.'
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Essa regra, de que as virgens são as únicas capazes de sobreviver a um filme de terror, permeou o gênero por muito tempo. Era uma metáfora muito simples para equiparar sexo com desvio e castidade com virtude. As virgens, especificamente as virgens femininas, eram pessoas melhores do que suas contrapartes sexualmente ativas e, portanto, mais merecedoras da vida.
Inferno, foi em um episódio de Boy Meets World .
Felizmente, esse tropo parece ter desaparecido com o tempo e a evolução do gênero - e a morte lenta do filme de terror - mas seu legado ainda permeia a consciência coletiva dos fãs de terror (ver, por exemplo, 2012's Cabana na floresta )
Filmes de terror são alegorias inerentemente sexuais. Geralmente são sobre um assassino psicótico de algum tipo que assassina adolescentes brutalmente de uma maneira gráfica. Como os adolescentes estão no auge da insanidade induzida por hormônios, você pode apostar que o sexo entrará em ação no decorrer dessas narrativas. Novamente, olhe para algo como Cabana na floresta , que era seu próprio tipo de envio do gênero terror. Entre os arquétipos, a companhia precisava encontrar incluídos 'a prostituta', 'o tolo' e 'a virgem', cada um representando um certo vício ou a falta dele.
Mas Gritar é uma besta em si mesma. Embora o objetivo do filme seja basicamente zombar dos filmes que o diretor Wes Craven fez seu nome, há uma coisa Gritar tem que outros filmes de terror não têm: os assassinatos não são aleatórios. Embora outros vilões de filmes de terror possam ter seus motivos para matar pessoas, Gritar Billy Loomis é muito mais calculista em suas escolhas. Não há assassinatos de conveniência em sua trama, e quando você considera as vítimas e seus motivos, torna-se bastante óbvio que Gritar é mais do que apenas algumas crianças levando uma piada longe demais. É sobre o desejo de Billy de punir um grupo de pessoas inocentes, tudo por causa de seu ego masculino machucado.
Para entender o que quero dizer, precisamos começar pelo final e trabalhar de trás para frente.
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No clímax do filme, Sidney Prescott, nosso personagem principal, descobre que a pessoa por trás da meia dúzia de assassinatos de Ghostface não é outro senão seu namorado Billy. Tecnicamente, é Billy e seu melhor amigo, Stu, mas enquanto os dois garotos explicam seu plano mestre de matar Sidney e incriminar seu pai pelos assassinatos, torna-se evidente que Billy é quem está mandando. Veja, tudo isso começou quando a mãe de Sidney teve um caso com o pai de Billy. Os casos de sua mãe eram um segredo aberto, amplamente rumores após sua morte, mas, neste caso em particular, a mãe de Billy descobriu o namorico de seu marido e foi embora. Billy, ao saber o que fez sua mãe fugir, convence seu melhor amigo a ajudá-lo a cometer seu primeiro assassinato, matando a mãe de Sidney e enquadrando o crime em Cotton Weary, outro homem com quem ela estava dormindo.
Os eventos de Gritar acontecem um ano depois, quando Billy decide que, como ele ainda está chateado com a partida de sua mãe e eles já assassinaram a mulher que ele culpa por isso, é hora de sua filha sofrer. E assim começam os assassinatos de Ghostface. Na verdade, não há tantas mortes, quando você pensa sobre isso, pelo menos não fora do topo. Você tem Casey Becker e seu namorado Steve no início, armando o assassino e nos dando uma cena icônica no processo, mas eles são os únicos que realmente morrem antes da festa que marca o clímax do filme (o principal também é assassinado, mas só depois do cancelamento das aulas). Em vez disso, Billy e Stu passam a maior parte do filme assediando Sidney com telefonemas ameaçadores e várias cenas de perseguição em sua casa e na escola.
No final do filme, Billy e Stu assassinaram com sucesso cinco pessoas - e tentaram assassinar outras quatro - ao mesmo tempo em que tentavam infligir o máximo de sofrimento psicológico possível a Sidney (por meio de ligações, perseguições, falsificação do assassinato de Billy imediatamente após o perda de sua virgindade e tentativa de literalmente matar várias pessoas na sua frente, incluindo seu próprio pai), tudo porque uma vez sua mãe fez sexo com o pai de Billy e isso separou sua família. Um único ato de sexualidade feminina é usado como incidente para uma série de assassinatos.
Além da violência em si, há várias outras coisas a serem observadas aqui quando se trata das ações de Billy. A primeira é que em nenhuma ocasião ele busca vingança do pai, mesmo que, como dizem, leve dois para dançar o tango. A mãe de Sidney não foi a única envolvida no caso. Seu pai foi igualmente responsável pelo evento que precipitou a partida de sua mãe, mas é o pai de Sidney que ele tenta incriminar, os amigos e familiares de Sidney que ele mata e Sidney a quem ele atormenta. Seu pai está ileso durante toda a provação.
Depois, há o fato de que durante todo o filme, Billy está pressionando Sidney para dormir com ele. Inicialmente, isso pode ser visto como apenas uma outra maneira com que o filme tenta entrar em contato com os tropos de seu gênero. Virgens não morrem em filmes de terror, portanto Sidney precisa enfrentar a pressão de perder a virgindade para que funcione. Para Stu, isso provavelmente também interfere na maneira como Billy o convenceu de que os assassinatos deveriam acontecer. O objetivo é matar pessoas como fazem nos filmes, então, se eles vão matar Sidney no final, Sidney não pode ser virgem quando isso acontecer. Para Billy, porém, as motivações são muito mais sinistras (sim, mais sinistras do que assassinato). Todo o enredo do filme gira em torno dos sentimentos de Billy sobre sua mãe fazendo sexo com seu pai. De uma forma distorcida, dormir com Sidney, transformando-a de um símbolo de pureza em outra mulher sexualizada, a torna mais parecida com sua mãe, mais parecida com a coisa que ele realmente odeia. Ao fazer sexo com ela, ele não apenas se dá mais oportunidades de obter prazer com toda essa situação distorcida, mas também transforma Sidney em uma substituta, permitindo-lhe assassinar a mãe dela novamente.
O Gritar a franquia na verdade leva toda essa obsessão com a sexualidade feminina a outro nível mais tarde, quando, no terceiro episódio, o assassino é revelado como o meio-irmão secreto de Sidney que sua mãe havia abandonado anos antes de dar à luz. Cicatrizado por seu próprio abandono, e enfurecido com os casos contínuos de sua mãe, seu irmão seguiu sua mãe, registrando evidências desses casos em uma tentativa tortuosa de destruí-la. Ele teve sucesso também, quando descobrimos que foi ele quem contou a Billy sobre o caso dela com seu pai, um ato cometido com a esperança de que iria estimular Billy a assassiná-la.
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Com essa revelação final, a franquia coloca os assassinatos de dezenas de pessoas inocentes em três filmes - para não mencionar a tortura psicológica contínua de Sidney E personagens coadjuvantes como Gale e Dewey - diretamente aos pés, não dos verdadeiros assassinos, mas de A mãe de Sidney e sua incapacidade de manter as pernas fechadas.
Esses filmes são conhecidos por ter algumas personagens femininas incríveis, e eles sofreram em uma geração de fãs de terror por um motivo. Mas apesar de sua popularidade contínua e suas contribuições para a tradição de longa data das Final Girls, as Gritar a franquia realmente diz muito mais sobre os homens, o poder e sua visão distorcida da libido feminina.
