gov-civil-vilareal.ptComo a múmia sujou Sofia Boutella
>Para chamar a reinicialização do filme de terror clássico de Alex Kurtzman em 2017 - e a última tentativa da Universal de estabelecer uma nova franquia - A mamãe é acreditar que o filme realmente se importa com seu vilão homônimo. Em um filme mergulhado em decisões criativas desconcertantes, narrativa enfadonha e Russel Crowe fazendo um sotaque cockney que permitirá a Dick Van Dyke dormir profundamente pelo resto de seus dias, pode ser o tratamento dispensado à própria múmia, a Princesa Ahmanet (Sofia Boutella) , que mói mais engrenagens.
O filme, o primeiro no chamado Universo das Trevas, já tinha uma montanha de cinismo para escalar de possíveis espectadores com boas lembranças da reinicialização de 1999, estrelada por Brendan Fraser e Rachel Weisz. As primeiras prévias ajudaram pouco a consertar isso, já que as peças centrais focadas na ação ignoraram Boutella em favor do ator principal Tom Cruise (junto com uma prévia do IMAX agora infame com alguns problemas de som). No entanto, mesmo depois de tudo isso, poucos de nós poderiam ter previsto o quão ruim seria o filme resultante, e é no tratamento do personagem de Boutella que residem as principais falhas. Pode ser chamado A mamãe, mas uma das estrelas em ascensão do cinema nunca consegue brilhar no papel-título.
A Universal passou décadas tentando lucrar com sua icônica franquia Monstros. A partir da década de 1920, o estúdio se estabeleceu como o lar do terror na era de ouro de Hollywood, e manteve essa posição até os anos 50. Figuras como a de Lon Chaney Fantasma da ópera e de Bela Lugosi Drácula mudou a paisagem do gênero, e sua influência ainda pode ser encontrada no cinema até os dias de hoje.
Embora o estúdio tenha feito tentativas de reviver esses personagens, nenhum deles realmente decolou com o público: o público se cansou de vampiros quando lançou o remake de 1979 de Drácula , estrelado por Frank Langella; O sucesso de bilheteria de Stephen Sommers Van Helsing (2004), com Hugh Jackman e Kate Beckinsale, teve um desempenho respeitável nas bilheterias, mas nunca deixou o público faminto por mais; e Drácula não contado (2014), a base original para seu Universo das Trevas, era tão enfadonho que eles decidiram fingir que nunca aconteceu (desculpe, Luke Evans).
Agora, enquanto o modelo de franquia de múltiplos filmes do universo compartilhado reina supremo em Hollywood, da Marvel e DC ao universo estendido de Star Wars, cada estúdio está lutando para encontrar uma propriedade intelectual reconhecível que lhes permita usar o mesmo molde e assim garantir lucros regulares. A mamãe trilogia (1999-2008) continua sendo a tentativa de maior sucesso da Universal em ter dois relâmpagos, então fez sentido usar isso como o novo ponto de partida para Os Vingadores com clássicos do terror.
Onde o Universo Escuro da Universal difere, digamos, do Universo Cinematográfico da Marvel é em sua ênfase nas principais estrelas da Lista A para atrair públicos em potencial. O modelo tradicional de estrelato está morrendo na indústria, à medida que a franquia se torna mais lucrativa do que o nome do ator acima do título. Por mais que amemos Chris Evans, ele não é a razão de Capitão América filmes ganham muito dinheiro. Benedict Cumberbatch tem uma base de fãs ávida, mas essa não era a razão Doutor Estranho foi um dos 10 filmes de maior bilheteria de 2016. Este modelo tem seus benefícios, permitindo que talentos menos conhecidos desfrutem das vantagens de um trabalho de grande sucesso que anteriormente lhes seria negado porque os filmes são essencialmente à prova de crítica.
Para a Universal, o retorno ao modelo estrela de anos anteriores é um argumento de venda que poucos estúdios estão se entregando a essa escala hoje em dia. Antes da A mamãe chegou aos cinemas, uma foto do elenco foi divulgada mostrando as futuras estrelas da franquia: Russell Crowe como Dr. Jekyll e Mr. Hyde; Javier Bardem como o Monstro de Frankenstein; Johnny Depp como o homem invisível. Sofia Boutella é a exceção aqui. Ela não é apenas a única mulher entre os jogadores principais (a Noiva de Frankenstein aparentemente entrará para o time em algum momento, embora ela ainda não tenha sido escalada) e facilmente a mais jovem, ela é a única que não é um nome familiar. Sua estrela está, sem dúvida, crescendo graças a papéis de destaque em Star Trek Beyond e Kingsman: o serviço secreto , mas sua inclusão entre algumas das estrelas mais aclamadas e lucrativas da época se destaca. Depois de sentar e assistir A mamãe , o porquê disso se torna imediatamente aparente.
A história de fundo da princesa Ahmanet é um conto bastante comum de uma fome de poder, mas serve principalmente como uma desculpa para centrar tudo no verdadeiro protagonista do filme, Nick Morton, interpretado por Tom Cruise. Ahmanet busca o poder, e seu acordo com o deus Set para reivindicá-lo exige que ela sacrifique um homem com uma adaga Macguffin especial para transferir seu espírito para uma forma humana. Ela falhou nessa empreitada em seu próprio tempo antes de ser mumificada viva e se mudou para a Mesopotâmia (hoje Iraque moderno), mas quando Nick e sua equipe a descobriram, ela imediatamente se fixou nele, amaldiçoando Nick para ser o novo navio de Set. Suas interações com ele são enquadradas como parte assustadora, parte sexy, quando ela o monta em um altar de igreja e o acaricia em preparação para sua primeira tentativa de sacrifício.
Vestido apenas com bandagens deterioradas, Ahmanet é consistentemente postulado pela câmera como um objeto sexual, mas um objeto que você deveria estar um pouco assustado, um tropo que Anita Sarkeesian se referiu em sua série Tropes Versus Video Games como o 'sinistra sedutora.' Isso reduz uma vilã potencialmente interessante a nada mais do que outra desculpa para Tom Cruise mostrar que ele ainda consegue. Mesmo seus ataques mais viscerais só servem para lembrar o público de sexo, enquanto ela transforma humanos desavisados em seus asseclas zumbis sugando sua força vital através de um beijo mortal.
Tudo isso contrasta fortemente com as motivações de Imhotep, a múmia nas versões de 1932 e 1999. Com Boris Karloff e Arnold Vosloo assumindo o vilão, a força motriz por trás de seus planos está enraizada no amor. Em primeiro lugar, esses são vilões trágicos que farão qualquer coisa para estar com quem amam. Não é mais complicado do que a história de Ahmanet, mas é dado muito mais na forma de investimento emocional, e do tipo que ainda é surpreendentemente raro na narrativa de Hollywood - o homem que anseia por seu amor e lutará por ele a qualquer custo. Inverter os gêneros em uma história como essa obviamente mudará a dinâmica - a ficção não é falta de histórias de mulheres deprimidas por homens - mas a história de Ahmanet é desprovida de emoção. Não há nada tangível para o público agarrar e torcer a favor ou contra.
Isso não é culpa de Boutella. Ela é uma presença imensamente carismática na tela e está trabalhando o máximo que pode com os fragmentos de material que possui, mas sua co-estrela, que atrai toda a atenção pelo mérito de ser Tom Cruise, também oferece pouco no caminho de Química.
Relatórios dos comércios alegavam que Cruise tinha 'controle excessivo' sobre a produção de A mamãe , ditando a história do filme, as escolhas dos personagens e a direção final. Para Boutella, isso significava a perda de uma parte significativa do tempo na tela. Em um artigo de Variedade , diz-se que o roteiro original deu tempo igual aos personagens de Cruise e Boutella, o que mudou quando o primeiro trouxe sua própria equipe e acrescentou a reviravolta de Nick Morton sendo possuído por Ahmanet. Obviamente, isso é especulação, mas se for verdade, isso explica muito.
de que trata la película focus
Fonte: Universal
No final do filme, Ahmanet é totalmente descartado em favor de Morton, embora seja sugerido que ela poderia retornar para uma futura parcela. Nick pega a adaga de Set e a usa para se esfaquear, garantindo assim que o espírito de Set entre em seu corpo e lhe dê um poder incomensurável. Ele imediatamente usa isso para punir Ahmanet e sugar a vida dela em uma cena que é difícil de assistir, dadas as conotações óbvias de um homem forçando uma mulher enquanto ela se contorce embaixo dele em protesto. Depois de assistir Ahmanet personificar o clichê da sinistra sedutora, sugando a vida dos homens como uma súcubo, ver Nick fazer a mesma coisa não oferece nenhuma conclusão satisfatória ou senso de justiça. Em vez disso, inspira apenas desconforto.
No final do filme, Boutella nem é mais a múmia. Tecnicamente, ainda abrigando o espírito de Set, Nick é ... e assim o Universo das Trevas é estabelecido, desprovido de qualquer coisa que tornasse a história original intrigante, divertida ou mesmo egípcia. Agora, a múmia é parte salvadora branca, parte predadora alegre, mas tudo uma manifestação do ego de Tom Cruise. Sofia Boutella, uma das mulheres líderes mais originais e emocionantes desta década, é reduzida a um suporte para a arrogância de um homem principal. Não é de admirar que o público norte-americano tenha se afastado dos cinemas em massa.
Resta saber se as ambições elevadas da Universal serão recompensadas com o Universo das Trevas. A mamãe poderia perder o estúdio cerca de $ 95m já que as receitas internacionais mantiveram o filme à tona, mas não o suficiente para compensar os custos de marketing. Talvez se eles tivessem permitido à múmia um momento para brilhar, o público estaria mais disposto a investir nessa loucura.
Felizmente para os fãs de Sofia Boutella, ela tem uma carreira brilhante pela frente, com papéis futuros em Loira Atômica e a adaptação planejada da HBO de Fahrenheit 451. A múmia pode ter negado a ela aquele tempo sob os holofotes, mas parece que outros na indústria estão mais dispostos a arriscar.
