gov-civil-vilareal.ptComo Lucasfilm processou o cara que fez os capacetes Stormtrooper ... e perdeu
>Se há uma coisa pela qual a Lucasfilm sempre foi conhecida, é a criação de algumas das histórias, personagens e propriedades mais icônicas da história da cultura pop.
Se houver outra coisa, o Guerra das Estrelas motor sempre foi conhecido por seus processos judiciais.
Uma vez Guerra das Estrelas tornou-se um fenômeno cultural e todos queriam uma peça, cartas e mandados de cessar-e-desistir espalhados pelos escritórios da empresa no condado de Marin como esquadrões de TIE Fighters das baías de lançamento da Estrela da Morte. Mas um processo movido pela empresa chegou até a Suprema Corte do Reino Unido.
O designer de adereços, escultor e designer industrial inglês Andrew Ainsworth, agora com 70 anos, só aceitou um trabalho no cinema para subsidiar seu negócio principal de design industrial. 'Se você se comprometer com o negócio do cinema, terá que jogar esse jogo e ser comprometido e usado pelas produtoras', disse ele ao SYFY WIRE. 'É um negócio desagradável.'
Nojento? O que aconteceu exatamente?
Tudo começou um dia em 1975, quando o amigo e colega de Ainsworth, Nick Pemberton, um artista de algumas portas abaixo, veio ver Ainsworth em sua oficina em Twickenham, um subúrbio de Londres. Pemberton fora abordado por um cara que precisava de capacetes futurísticos para um filme espacial e fizera uma maquete de argila do capacete, que apresentara a um jovem diretor chamado George Lucas nos estúdios Elstree de Londres.
O desenhista de produção que trabalhava no filme, John Barry, admitiu para Pemberton que eles haviam começado seu próprio trabalho de design da armadura para as tropas do exército fascista futurista, mas não sabiam como fariam isso.
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Pemberton disse a Barry que conhecia o homem certo e, quando Barry pediu a Ainsworth que assumisse a fabricação, nenhum contrato ou acordo sobre o custo foi feito.
“Não cobramos nada deles”, diz Ainsworth. “Fizemos isso como uma tentativa de ver se havia algum trabalho no ramo cinematográfico. Acabamos de lhes vender os capacetes por £ 20 cada [cerca de US $ 25]. '
O esforço do estúdio foi abandonado e Ainsworth esculpiu cerca de 40 moldes que compunham a armadura, que ele formou a vácuo em plástico ABS branco. As várias molduras foram então soldadas quimicamente para criar os ternos acabados adequados para fotos de ação.
Com as filmagens programadas para começar na Tunísia logo depois para cenas ambientadas em um planeta deserto habitado por fazendeiros, escória e vilania, Ainsworth fez e despachou apressadamente algumas dezenas de conjuntos da armadura em que ele e Pemberton trabalharam, e o resto é filme ( e merchandising).
Crédito: Lucasfilm
SEGUNDA VIDA
Avançando quase três décadas, quando Ainsworth e seu parceiro encontraram vários capacetes e adereços acabados do filme na parte de trás de uma prateleira de armazenamento em sua empresa, Shepperton Design Studios . Ele há muito deixou o negócio do cinema, mas com Vingança dos Sith chegando, Guerra das Estrelas a febre estava alta de novo, e ele imaginou que possuía um pedaço de história que muitos comprariam com prazer.
'Meu parceiro ligou para a [renomada casa de leilões britânica] Christie's para ver se eles valiam alguma coisa. Eles voltaram em cerca de meia hora! Ainsworth ri. Ele guardou todos os moldes e documentação originais, mais para manutenção de registros do que para futuras oportunidades de negócios, mas quando os capacetes renderam cerca de US $ 76.000 no leilão de Natal da Christies, as risadas pararam.
Ainsworth continuou a trabalhar Estrangeiro (moldes corporais de facehugger), Super homen (a Fortaleza da Solidão colocou cristais), Flash Gordon (O traje do Príncipe Vultan e os capacetes dos Hawkmen), e Kull, o Conquistador (os trajes do Beast Warrior), mas de repente ele percebeu que poderia haver um mercado premium para capacetes de Stormtrooper. E, ao contrário das imitações do terceiro mundo, ele tinha os moldes originais. Depois de fazer 56 para o filme, marcar novos com os números de produção subsequentes pode torná-los itens de colecionador com um crédito geek sem fim.
Eles voaram das prateleiras metafóricas, Ainsworth percebeu um novo fluxo de receita e então a bomba caiu. 'O chefe de licenciamento de Lucas - não é um homem legal na verdade - ligou e disse:' Quem diabos é você? ' Eu disse: 'Sou o cara que fez tudo isso para você'. Enviei-lhe cópias da documentação e sugeri que me usassem para um pouco de marketing, dizendo que deveríamos abrir negócios juntos. Em vez disso, eles me enviaram um mandado. '
Crédito: Lucasfilm
O IMPÉRIO CONTRA-ATACA
A Lucasfilm processou Ainsworth na Califórnia para forçá-lo não apenas a parar de produzir os capacetes - cujos designs ela considerou propriedade intelectual da empresa - mas também a reivindicar US $ 20 milhões em danos.
Contratou apressadamente um advogado e, sentindo-se um pouco como um rebelde X-Wing deslizando para a trincheira da Estrela da Morte, o primeiro passo de Ainsworth foi tentar mudar a jurisdição para o Reino Unido porque ele foi informado de que a lei de direitos autorais dos EUA não funcionaria em casa.
Um tribunal de Hollywood rejeitou o pedido de realocação do processo, e Ainsworth não teve escolha a não ser parar de vender armadura de Stormtrooper nos EUA, onde a maior parte de seu mercado tinha sido graças ao interesse de fãs raivosos, convenções, etc.
Mas a Lucasfilm não terminou. Ele tentou executar o processo no Reino Unido para impedir totalmente as vendas de Ainsworth e desembolsar os US $ 20 milhões. Quase todos os advogados que ele abordou foram aprovados, não querendo ir contra uma empresa tão poderosa e rica como a que possuía Guerra das Estrelas . Como um disse a ele: 'Você irá ao tribunal e obterá lei, não justiça'.
Ele até abordou John Mollo, o falecido figurinista que trabalhou não apenas em Uma nova esperança mas Barry Lyndon , Zulu Dawn , Estrangeiro , Gandhi , Chaplin , Horizonte de eventos , e muitos mais, e com quem Ainsworth teve um ótimo relacionamento durante Guerra das Estrelas ' pré-produção.
Mollo sabia muito bem como os artistas da Fox, Liz Moore e Brian Muir, trabalharam em designs internos que foram posteriormente abandonados quando Ainsworth resolveu os problemas de design e fabricação em torno dos capacetes, mas quando ele pediu a Mollo para atuar como testemunha em seu nome, alguém na Lucasfilm foi o primeiro a pegá-lo.
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“Lucas pediu a Mollo para ser sua testemunha”, Ainsworth lembra que Mollo disse. “Ele estava aposentado naquela época e dependia deles para sua renda por causa de todas as convenções e contratações e coisas assim. Lucas disse a ele que nunca chegaria ao tribunal de qualquer maneira, mas [quando chegou] ele acabou ficando tremendamente comprometido e extremamente envergonhado com o que tinha a dizer. '
Crédito: Lucasfilm
ATAQUE DOS CLONES
O caso foi a tribunal em 2008 e a sorte (assim como a lei britânica) estava do lado de Ainsworth. Ele era protegido por uma cláusula do Copyright, Designs and Patents Act 1988 do Reino Unido, chamada Seção 51, que afirma: 'Não é uma violação de qualquer direito autoral em um documento de design ou gravação de modelo ou incorporação de um design para qualquer coisa que não seja uma obra artística ou uma fonte para fazer um artigo para o desenho ou para copiar um artigo feito para o desenho. '
Em outras palavras, porque ele havia produzido uma série de capacetes para a produção, em vez de simplesmente um único design específico, a lei do Reino Unido considerou-os peças industriais com 'propósito utilitário' em vez de obras de arte, que atraem o tipo de copyright e A proteção de IP que a Lucasfilm estava tentando impor (se você estiver interessado na decisão, pode lê-la aqui )
Quer os capacetes fossem uma obra de arte ou peças sobressalentes, a outra questão que a Lucasfilm queria resolver era que a Ainsworth não estava sujeita a direitos autorais detidos pelos americanos fora dos EUA.
Quando o caso foi ouvido novamente em 2009, depois que a Lucasfilm apelou, a decisão dos juízes de apelação - que o tribunal da Califórnia não tinha jurisdição sobre o trabalho e a renda de Ainsworth no Reino Unido - representou uma ameaça muito maior do que algum cara vendendo equipamento de stormtrooper sem licença. Se as reivindicações de violação de direitos autorais dos EUA não pudessem ser feitas contra os reclamantes na Inglaterra, a empresa não seria capaz de executá-las em qualquer lugar. Será que os fabricantes em todos os lugares podem começar a fazer seus próprios sabres de luz ou máscaras Jawa depois de vasculhar os contratos em busca de lacunas na Seção 51?
O outro ás que Ainsworth tinha na manga era um princípio legal chamado 'passar', que trata da geração de trabalho criativo. Se você ou eu começarmos a vender Guerra das Estrelas ou Avatar Camisetas, estamos infringindo os direitos autorais de uma obra existente. Mas Ainsworth fez os capacetes do Stormtrooper antes do filme existir, o que significa que o filme estava na verdade transmitindo seu trabalho ao invés do contrário.
Crédito: Lucasfilm
LOUCURA DO FILME
Ao contrário da maioria das ações judiciais que a Lucasfilm moveu contra artistas, proprietários de negócios e produtores em todo o mundo, a busca por Andrew Ainsworth e seu negócio de armadura de Stormtrooper oferece alguns resultados exclusivos.
Primeiro, é sobre a miríade de artistas e produtores que contribuem para a produção de filmes e dão um rosto humano a esse termo nebuloso de 'colaboração'. A realidade é que um diretor geralmente não esculpe, ilumina, constrói ou programa nada; ele ou ela simplesmente conduz uma visão criativa e escolhe as melhores pessoas para executá-la. Pense nos grandes fornecedores de efeitos visuais de hoje, que são tão responsáveis pela estética criativa em muitos sucessos de bilheteria modernos quanto qualquer diretor.
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Infelizmente, é também sobre a pressão para baixo sobre salários dignos imposta por estúdios e empresas de produção na era do corte de custos obsessivo. Em uma era de um blockbuster de bilhão de dólares após o outro, você pensaria que o cara que projetou o capacete do stormtrooper estaria nadando em pilhagem. Mas, como o próprio Ainsworth diz sobre o motivo pelo qual ele saiu dos adereços de cinema, 'não há dinheiro nisso'.
“Você está no lado errado da cadeia alimentar”, diz ele. “Só funcionou para nós porque encontramos alguém como John Mollo, que está dentro do sistema para garantir que seríamos pagos. A maioria dos atores e produtores de objetos [menos conhecidos] acaba fazendo isso por nada. Quando o filme foi feito, a empresa que foi formada para fazê-lo foi liquidada e desapareceu. '
E hoje, enquanto o negócio de armaduras de Stormtrooper ainda está prosperando, Ainsworth ficou com custos de quase US $ 7 milhões por lutar contra o processo original. Ele não se arrepende, mas diz que adiou a aposentadoria por um tempo mais longo do que ele pretendia.
... e sim, graças a John Mollo, a Lucasfilm pagou a conta original cerca de seis meses depois.
