Steven Spielberg

E.T. vs. Poltergeist: dois lados da mesma moeda de Spielberg?

2024

Era o verão de 1982 e Steven Spielberg tinha dois grandes filmes de sucesso ao mesmo tempo, lançados com uma semana de diferença um do outro em junho. Um foi E.T .: O Extraterrestre , que ele dirigiu e para o qual ele inventou a história. O outro era Poltergeist , do qual foi produtor e coautor do roteiro. Embora o diretor de Poltergeist o que Tobe Hooper ( O massacre da Serra Elétrica do Texas ), há anos que se acredita amplamente que Spielberg foi o 'diretor-sombra' do filme. Uma olhada no filme confirma isso: ele se parece muito com o trabalho de Spielberg e com nada que Hooper fez antes ou depois.

De qualquer forma, Spielberg foi a principal força criativa em ambos os filmes, e um olhar mais atento revela que, em muitos aspectos, eles são paralelos em grande medida - com uma grande diferença. Em E.T. , o elemento desconhecido injetado na vida de uma família suburbana é benevolente e inteiramente de outro planeta; em Poltergeist , o fator desconhecido é malévolo e faz parte deste mundo. O lançamento desses dois filmes tão próximos, ambos contendo elementos temáticos e narrativos que estavam na mente de Spielberg na época, sugerem que eles eram - inconscientemente da parte de Spielberg ou não - concebidos como imagens espelhadas.

Ambos os filmes remetem à mesma fonte: Céus Noturnos . Depois de terminar Contatos Imediatos de Terceiro Grau - outra história de contato com alienígenas que se revelaram amigáveis - Spielberg queria enfrentar o lado negro do mesmo conceito e criou a história para Céus Noturnos , que seguiria os seres humanos sob o ataque horrível de alguns exploradores alienígenas realmente desagradáveis. Spielberg encomendou um roteiro (por John Sayles), elaborou designs de criaturas (por Rick Baker) e até mesmo teve um diretor em mente: Hooper. Mas, eventualmente, ele decidiu se concentrar em apenas um único elemento da história - um dos alienígenas acaba por ser gentil e torna-se amigo de um menino de um lar desfeito - e Céus Noturnos se tornou E.T.

Mas talvez Spielberg não tenha abandonado Céus Noturnos inteiramente, pegando a ideia de uma intrusão de outro mundo aterrorizante e transformando seu filme de 'terror científico' em um filme de terror completo com Poltergeist . E com ambos E.T. e indiscutivelmente Poltergeist vindo do mesmo DNA - Céus Noturnos - parece quase óbvio agora que as duas imagens emergiriam como uma visão de Jekyll-and-Hyde do mesmo conceito básico.

Vejamos os fatos: os dois filmes se passam em bucólicos subúrbios da Califórnia. Ambos estão centrados em famílias com três filhos cujas idades correspondem aproximadamente, embora a composição dessas duas famílias seja um pouco diferente. Ambos apresentam intervenção nos eventos da história por agências externas - no caso de E.T. , é o governo, enquanto em Poltergeist é uma equipe de parapsicólogos. E, claro, ambos os filmes são colocados em movimento por essas famílias que entram em contato com aquelas forças desconhecidas que mencionamos anteriormente - uma enraizada na teoria científica e a outra firmemente enraizada no sobrenatural.

Mas o que Spielberg estava tentando dizer com seus filmes gêmeos, um cheio de escuridão e outro de luz? A resposta, talvez, esteja na história pessoal do próprio homem. Spielberg foi um dos quatro filhos de Arnold e Leah Spielberg, e a família aparentemente idílica foi destruída quando o casal se separou. Steven foi morar com seu pai na Califórnia, enquanto Leah e as três irmãs de Steven acabaram no Arizona.

A ideia de uma família separada e de pais distraídos demais por suas próprias preocupações para prestar muita atenção aos filhos tem sido um tema constante em toda a carreira cinematográfica de Spielberg. Se os artistas criam sua arte parcialmente como uma forma de resolver as questões da vida e do comportamento humano que os deixam perplexos, então a questão de por que as pessoas deixam de amar - consigo mesmas, umas com as outras e com suas famílias - e se distanciam é o único enigma que assombrou Spielberg por toda a sua vida.

Em Poltergeist , os Freelings são essencialmente inteiros e praticamente o arquétipo perfeito de uma família americana suburbana - que é provavelmente como um jovem Spielberg via seu próprio clã. O adolescente Steven não conseguia entender as forças que separaram sua mãe e seu pai, dividindo sua família em duas facções, assim como os Freelings não conseguem entender os poderes sobrenaturais que estão tentando destruí-los. O mistério de como a unidade aparentemente indestrutível que conhecemos como família pode implodir tão repentina e drasticamente só poderia ser explicado - para Steven Spielberg por volta de 1982 - nos termos mais violentos e sobrenaturais possíveis.

Essa configuração familiar já está fraturada em E.T. ; Mary (Dee Wallace) é uma mãe solteira no filme, e nunca sabemos onde seu ex-marido está. Nós apenas sabemos que seu filho do meio, Elliott (Henry Thomas), está solitário e perdido sem aquela estrutura familiar tradicional. É preciso uma força externa na forma de um alienígena sábio e benevolente - representando a ciência, tecnologia e histórias da imaginação das quais o próprio jovem Steven escapou - para dar a Elliot um sentimento de amor e esperança mais uma vez.

Poltergeist é sobre a tentativa de destruição da unidade familiar por forças que não podemos compreender ou controlar; tem apenas um final (relativamente) feliz, porque Spielberg quase nunca consegue terminar com uma nota desoladora. Mas E.T. realmente nos traz uma família que não passou pelo espremedor intacta, e mostra como essa família também precisa de uma intervenção externa - uma que seja um pouco mais compreensível - para pelo menos colocá-la no caminho da cura. De dentro de sua própria psique e de sua própria luta com os conceitos de amor e família, Steven Spielberg nos deu dois dos maiores filmes de gênero de todos os tempos ... talvez nem mesmo percebendo que, em muitos aspectos, ele estava contando uma grande história.