gov-civil-vilareal.ptGodzilla: The Planet Eater da Netflix é o melhor de uma série de falhas
>A série Toho Godzilla passou por vários altos e baixos ao longo de seus 65 anos de história. Tendo mudado de mãos criativas (dentro e fora do set) muitas vezes nessas seis décadas e meia - sem mencionar que foi influenciado por circunstâncias econômicas em evolução regular (ou involutiva) - a produção de filmes com o Rei dos Monstros apresenta uma ampla espectro qualitativo, de clássicos visionários a esforços solidamente divertidos e ocasionais insucessos desanimadores. (Gostar de uma franquia não é necessariamente gostar tudo dita franquia produz, e com 34 filmes lançados até agora - incluindo duas entradas de Hollywood - obviamente, nem todo swing resultou em um home run.)
Em relação às falhas do passado na série Godzilla, sempre se poderia esperar encontrar, no mínimo, algumas características redentoras - não o suficiente para salvar todo o projeto, mas dignas de reconhecimento mesmo assim. O barato feito Godzilla x Megalon (1973) não era minha preferência, mas a sequência de Ogouchi Dam foi uma aula magistral de grandes trabalhos em miniatura. Eu tento o meu melhor para não pensar nos miseráveis Godzilla: Guerras Finais (2004), mas o design modernizado de Gigan naquele filme marcou alguns pontos positivos em meu livro.
Da mesma forma, não tenho um grande entusiasmo pelos filmes Heisei pós-1991, mas mesmo o mais sombrio deles tinha alguns efeitos coloridos e música estimulante para se apoiar. E correndo o risco de expressar blasfêmia nas mentes de outros fãs do gênero: por mais que eu não ligasse para 2016 Shin Godzilla , houve alguns momentos espirituosos de sátira política e uma cena de destruição da cidade fascinante que permanece vívida em minha memória até hoje. Não são filmes pelos quais tenho muita admiração, mas havia aspectos - mesmo que aspectos - neles que eu poderia apreciar.
Em comparação, eu me pego rangendo os dentes ao dizer algo remotamente bom sobre a recente trilogia de anime Godzilla lançada pela Toho Animation e Polygon Pictures (streaming através da Netflix). Tendo sofrido anteriormente com a cura da insônia Godzilla: Planeta dos Monstros (2017) e o zero absoluto de um filme que foi sua sequência, Godzilla: cidade à beira da batalha (2018), meus cumprimentos anteriores sobre esta última encarnação do Rei dos Monstros podem ser contados em uma única mão (com mais do que alguns dedos de sobra). E agora, com o lançamento do terceiro filme, Godzilla: The Planet Eater , meu sentimento dominador é mero reflexo - e gratidão - de que, finalmente, esta jornada dolorosa para a pretensão entorpecente acabou e acabou. Nenhum acompanhamento de qualquer tipo poderia resgatar a má escrita e execução das Partes 1 e 2, e mesmo se tal coisa fosse possível, a Parte 3 nem chega perto.
Crédito: Netflix
Agora, para começar com uma nota positiva, estou confiante em rotular Godzilla: The Planet Eater o melhor dos três filmes, pois há algumas coisas moderadamente eficazes ocorrendo em seus lúgubres desperdícios de tédio (embora na maior parte sequestrado em pequenos momentos em vez de expandido em subenredos completos). Por um lado, o retorno do roteirista Gen Urobuchi pega algumas idéias dos dois últimos filmes e - suspiro! - dá a eles a atenção necessária.
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A tribo de humanóides de Cidade no limite da batalha tem um pouco mais de presença desta vez: na verdade, recebemos pequenos vislumbres deles vivendo com e interagindo com os personagens humanos - não simplesmente se apresentando e depois parando como um bando de estátuas brilhantes (embora haja muito disso também). Seu deus - a versão desta trilogia de Mothra - na verdade aparece, embora apenas fugazmente, no terceiro ato. É feita uma tentativa de construir uma relação entre o personagem principal de Haruo e a garota nativa que o resgatou no final de Planeta dos monstros (algo que realmente deveria ter sido desenvolvido no segundo filme).
Outro exemplo. Uma subtrama promissora (ou o início de uma) aparece logo no início, a respeito de uma luta pelo poder na espaçonave pairando fora da atmosfera da Terra. Uma das três raças que habitam a nave deseja ver Haruo executado por permitir a destruição da cidade de MechaGodzilla e, portanto, dá um golpe, exigindo que os humanos cedam aos seus termos. Um bom avanço do planalto de tagarelice que infestava cenas semelhantes anteriormente.
Nenhuma dessas cenas foi desenvolvida de forma satisfatória, veja bem. Mas, em comparação com os dois últimos filmes, que pareciam perfeitamente contentes em abandonar todas as ideias interessantes poucos minutos depois de terem aparecido, esta é uma mudança de ritmo (um tanto) revigorante.
Há mais imagens cerebrais e psicodélicas desta vez, e é com grande prazer que anuncio que o compositor Takayuki Hattori entregou uma partitura decente para a conclusão da trilogia. Eu era um dos três ou quatro seres sencientes neste sistema solar que absolutamente adorava a música de Hattori para Godzilla vs. SpaceGodzilla (1994) e Godzilla 2000: Millennium (1999), e fiquei totalmente consternado com as faixas amplamente memoráveis em seus OSTs para Planeta dos monstros e Cidade no limite da batalha . Garantido, The Planet Eater Pontuação de dificilmente representa Hattori no seu melhor, mas há algumas faixas aqui que ainda posso cantarolar de memória. Ele também deu passos à frente.
Portanto, há pequenas melhorias em exibição neste novo filme. Infelizmente, isso é tudo no que diz respeito às qualidades positivas - e entretenimento - em discussão The Planet Eater . Pois a terceira entrada na trilogia animada de Godzilla sufoca sob a mesma quantidade de falhas que tornavam seus predecessores insuportáveis.
Tudo começa com os personagens. Com o muito ligeira exceção de Haruo, uma das garotas humanóides nativas, e do alienígena filosofante Metphies (desta vez citando Arthur C. Clarke), os protagonistas permanecem completamente indistinguíveis e, pior ainda, esquecíveis. Ninguém emerge como uma pessoa crível e carnuda; e não há dois personagens que tenham uma dinâmica nem remotamente convincente (como mencionado antes, a relação entre Haruo e a garota nativa é tocada, mas não expandida a um grau satisfatório). E, assim como antes, os codiretores Hiroyuki Seshita e Kobun Shizuno permitem que cenas de tagarelice sobre tecnologia, religião, a definição de divindades, o que significa ser humano, etc. se arrastem por períodos intermináveis de tempo (não é um problema em princípio , mas incapacitante aqui porque as pessoas conversando sobre esses assuntos são tão enfadonhas e indistinguíveis) e fazem o filme parecer dez vezes mais longo do que realmente é.
Da mesma forma, as sequências de monstros ficam curtas, mais um problema que afetou esta trilogia desde o seu início. Enquanto Planeta dos monstros teve uma cena final reconhecidamente legal em que Godzilla se levantou do chão e abateu seus inimigos em pânico enquanto eles tentavam fugir, Cidade no limite da batalha ofereceu nada além de monotonia em sua descrição de uma guerra total entre os personagens e o monstro (e entre os próprios personagens); e The Planet Eater não apresenta melhorias.
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Crédito: Netflix
A grande entrada do oponente de Godzilla (a última encarnação do Rei Ghidorah) é concebida com imaginação (o kaiju de três cabeças desta vez é um arauto de outra dimensão), mas a batalha real consiste principalmente em Godzilla permanecer inerte enquanto as três cabeças do outro monstro giram em volta em pescoços em forma de corrente e morda seus braços e uma de suas pernas - tudo apresentado em ângulos de câmera muito estáticos e oferecendo muito pouco movimento cinematográfico. Mesmo quando julgado em seus próprios termos, como uma tentativa no espetáculo visual, a ação do monstro é cataclismicamente monótona.
Ficou claro desde o início que o roteirista Urobuchi tinha uma série de tópicos e temas em mente ao escrever esses três filmes, mas seu fracasso absoluto em entregar personagens interessantes (alarmante, pois este é o mesmo homem que escreveu o maravilhoso Puella Magi Madoka Magica ) nega qualquer potencial que suas ambições possam ter realizado com melhor execução.
Não são as ideias (a vontade de tentar algo diferente), mas o tratamento real das ideias (a escrita pobre, a direção desajeitada, o ritmo acelerado) que causam sua queda. Godzilla: The Planet Eater tem algumas coisas a seu favor que faltavam a seus dois antecessores, mas ainda assim falha - assim como eles - em se erguer acima da parede da mediocridade que tornou esta saga de três filmes o trecho mais monótono da história da franquia Godzilla para Encontro: Data.
As visões e opiniões expressas neste artigo são do autor e não refletem necessariamente as do SYFY WIRE, SYFY ou NBC Universal.
