gov-civil-vilareal.ptOs Contatos Imediatos do Terceiro Grau deveriam conter alienígenas voadores e outros segredos de design
>A longa e sinuosa odisséia que foi a construção de Contatos Imediatos de Terceiro Grau começou, apropriadamente, com um solitário passeio de carro pelo grande oeste americano, em busca de algo grande e espiritual que as pessoas envolvidas nem tinham certeza de que existia.
Joe Alves desempenhou um papel crucial como designer de produção em mandíbulas , uma sessão de fotos que foi notoriamente difícil. Em meados dos anos 70, décadas antes de a CGI tornar tudo possível na tela, até mesmo fazer um tubarão mecânico pular em um barco era uma tarefa aparentemente impossível. Alves ajudou a resolver esse problema para o diretor Steven Spielberg, mas como seu trabalho estava assustando o público americano e refazendo o blockbuster de verão, ele já estava focado no próximo filme inovador. 'O dia em que eles lançaram mandíbulas foi o dia em que voei para Dakota do Sul, para o Monte Rushmore, para começar a procurar por pedaços estranhos de topografia ', lembra Alves. 'Eu apenas dirigi sozinho por milhares de quilômetros procurando uma rocha de aparência estranha.'
Alves contornou a serra a oeste, admirando as belezas naturais. Mas ele estava mais fascinado por uma estrutura que parecia, muito apropriadamente, pertencer a outro planeta: a Torre do Diabo, em Wyoming. Mais tarde, ele trouxe um grupo que incluía Spielberg e os produtores do filme, Michael e Julia Phillips, para a enorme mesa ígnea, e foi rapidamente acordado que serviria como peça central de um filme sobre o primeiro contato alienígena, e as conspirações do governo e azul - obsessões de colarinho que vieram com ele. O filme ainda era intitulado 'Watch the Skies', e logo Alves se tornou um membro-chave de uma equipe encarregada de descobrir como transmitir a magia da grande vastidão acima.
O filme se tornou um grande sucesso e uma pedra de toque importante na história do cinema de ficção científica. Na véspera do 40º aniversário do lançamento de 1977 de Contatos Imediatos de Terceiro Grau , Alves - quem acaba de lançar um livro com seus designs de produção, esboços e fotos no set - falou com SYFY WIRE para olhar para trás, para a longa, difícil e recompensadora produção.
Arte conceitual da nave espacial Early Encounters
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Encontros íntimos foi originalmente concebido para ser um caso de baixo orçamento, mas como mandíbulas quebrou recordes de bilheteria, a distribuidora Columbia Pictures ganhou olhos cada vez maiores. À beira da falência, eles queriam seu próprio blockbuster, e estava ficando claro que Spielberg se tornaria o mestre do gênero. Então, eles disseram provisoriamente que sim para expandir o escopo do filme, o que deu a Alves grandes ideias - especialmente quando se tratava de criar o terceiro ato culminante.
Problemas de tempo e luz os impediram de filmar a maior parte dele no local real da Devil's Tower, então Alves teve que descobrir como e onde eles poderiam recriar as cenas em que os alienígenas chegaram à base militar improvisada na torre, com o obcecado Roy Neary (Richard Dreyfuss, o doppelganger de Spielberg na tela) observando.
“Era para ser apenas um acampamento militar, apenas tendas e material militar olhando para esta enorme rocha”, diz Alves. 'E à medida que isso se desenvolveu, pensamos, bem, deveria ser realmente mais importante; uma grande arena com muitos equipamentos científicos para testá-la. E [o estúdio] disse, 'Bem, o que você acha que deveria ser?' E eu disse, quatro vezes esse tamanho.
Essa resposta foi um pouco chocante, então Alves fez um modelo de argila de sua visão e explicou por que era tão importante ampliar o escopo da cena.
'Eu disse:' Se soubéssemos que uma nave espacial iria pousar, teríamos todo o equipamento científico disponível ', lembra ele. 'Então eles amaram o modelo grande e disseram:' Bem, você vai construí-lo? 'E isso foi algo que eu realmente não havia considerado.'
Não havia estúdios de som que pudessem corresponder à escala de seu modelo, então eles acabaram procurando hangares de aviões. Uma busca nacional os levou ao Alabama, onde encontraram 300 metros quadrados que Alves poderia estender outros 150 com uma pista para uma perseguição de carro até uma encosta de Indiana.
Construção da arena na montanha em 'Contatos Imediatos do Terceiro Grau'
'Hoje fazemos tanto em tela verde e CGI, e, por exemplo, quando Melinda Dillon e Richard tentavam escalar a montanha, hoje seria tudo em tela verde', diz Alves. 'Mas nós tivemos que fazer uma coisa enorme. Então, construímos um grande compensado e o cobrimos com pedras de plástico. Eram sete andares nos remadores porque tínhamos que colocá-lo na frente de uma tela de projeção frontal; [O diretor da VFX] Douglas Trumbull ia fotografar a arena nele. Tinha cerca de 24 metros de altura, todo coberto com mylar espelho e tinha 3.000 holofotes para fotos. '
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O hangar se tornou o maior set de filmagem de seu tempo, e o coordenador de construção Bill Parks pendurou um banner gigante que dizia 'Não desde C.B. DeMille,' o diretor showman de Os dez Mandamentos e O Maior Espetáculo da Terra que construiu cenários gigantescos no início de Hollywood.
E, no entanto, como Hollywood havia acabado de começar a trabalhar com computadores e efeitos digitais, ainda havia limites para a grandiosidade da produção. Alves, por exemplo, tinha grandes planos para a chegada dos alienígenas à arena, mas nem todos puderam ser executados.
“No filme, a nave-mãe pousa e então os pequenos alienígenas começam a aparecer. Mas, como foi planejado originalmente, eles deveriam sair e, em seguida, meio que flutuar ', diz Alves, ainda um pouco chateado por não conseguir fazer as criaturas voarem em torno de seu enorme conjunto. 'Voar com todas aquelas crianças teria sido muito, muito difícil. E como era, para começar, o cenário era tão grande que tínhamos 48 arcos naquele terraço e todos esses holofotes fotográficos. Foi muito, muito complicado.
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A próxima ideia era fazer com que 'pequenos cubóides de luz' voassem por todo o lugar. 'Os pequenos cubos que tínhamos nos fios, então havia pequenas luzes quadradas voando', lembra ele. 'Isso se tornou muito, então nós matamos isso também. Hoje poderíamos fazer isso com CGI. Teríamos voado com as crianças e obtido uma tela verde, colocado em uma camada e a mesma coisa com os cubos. '
Alves trabalhou com várias lendas da produção, incluindo Trumbull e Vilmos Zsigmond, que ganharia um Oscar por Encontros íntimos . O trabalho deles foi fundamental, mas se baseou nos primeiros conceitos que Alves criou para Spielberg durante a pré-produção. Um dos elementos mais importantes eram os verdadeiros alienígenas (quer voassem ou não), cuja inspiração veio de várias fontes. Eles consultaram de perto o Projeto Livro Azul, que era o codinome do estudo da Força Aérea sobre avistamentos de OVNIs ao longo dos anos 50 e 60, e Alves passou um tempo conversando com pessoas que afirmavam ter visto alienígenas.
“Alguns deles eram meio esquisitos, mas alguns eram bem válidos. Conversei com alguns pilotos de avião que não queriam dizer nada, não relataram [avistamentos] porque não queriam que ninguém pensasse que eles eram loucos ', lembra ele, uma lembrança que se reflete em um dos primeiros filmes cenas. 'Se eles eram malucos ou não, parecia ser com quem eu falei, havia uma semelhança no que eles descreveram: uma cabeça grande, muito simples, uma espécie de cúpula grande com olhos grandes, uma boca esguia, um nariz muito pequeno - se houver nariz - e dedos alongados. Isso foi repetido por várias pessoas, então fiz um esboço a carvão.
A equipe de próteses começou a levar os alienígenas em uma direção diferente e, a princípio, Spielberg fez com que eles voltassem às esculturas mais simples de 'belos alienígenas' que Alves havia projetado. Eles planejavam colocar as próteses nas meninas - as 'crianças' que Alves mencionou - e que fossem uma presença acolhedora. O design original, a olho nu, pelo menos, se parece muito com o produto final, mas Alves vê algumas diferenças importantes no que o designer Carlo Rambaldi acabou revelando.
'Mais tarde, na pós-produção, muitas coisas mudaram, e então eles apareceram com aquele estranho alienígena', diz ele. E foi uma espécie de surpresa para mim quando o vi mais tarde, porque eu estava fazendo outras coisas durante a pós-produção. Fiquei surpreso que Steven mudou isso e quis trazer aquele alienígena de aparência estranha, porque o conceito era de pequenos alienígenas legais e eles estão dando as boas-vindas a Dreyfuss e essas outras pessoas. '
Um dos primeiros esboços alienígenas de Alves
Inicialmente, o filme deveria ser lançado na primavera. Em vez disso, foi adiado para vários meses após Guerra das Estrelas , o que, claro, conquistou o mundo e redefiniu a ficção científica.
' Guerra das Estrelas realmente mudou as coisas. Steven conheceu esse cara - ou [George] Lucas mandou um cara - que estava tentando nos convencer de que não precisávamos construir um grande set, que poderíamos fazer tudo em CGI. Então, eu tinha que lidar constantemente com esse cara, mas Steven dizia: 'Joe, dê uma chance a ele'. Mas para renderizar uma imagem, demorava 72 horas, então não era prático. Quer dizer, era o futuro, mas não era prático então. '
Alves observa que muitos elementos mudaram não apenas em seu planejamento de pré-produção, mas também em relação ao que foi filmado durante a fotografia principal. Zsigmond, diz Alves, foi demitido no final por causa de um conflito com Spielberg. As cenas de abertura, com os velhos aviões da Segunda Guerra Mundial encontrados no deserto, foram adicionadas durante as refilmagens; Segundo Alves, essas cenas não faziam parte de nenhuma lista de tomadas ou roteiro inicial. E ele não era um grande fã da edição especial que mostrava o interior da nave-mãe (e nem era Spielberg).
Algumas das ideias das quais Alves e Spielberg falaram inicialmente nem chegaram ao storyboard, mas seriam reaproveitadas nos futuros clássicos do diretor.
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'Eu acho que em um ponto ele realmente queria mais como E.T . Ele queria mais em casa, e ele queria [a nave-mãe] pousar entre um Jack-in-the-Box e um McDonald's ou algo assim ', lembra Alves. 'Então eu disse tudo bem e fiz um modelo disso, de uma área com um McDonald's. E então ele olhou para ele e disse: 'Não, é uma ideia idiota. Esqueça.' Mas não foi uma má ideia, porque acho que meio que se transformou em E.T , o pouso em casa. '
Apesar de todas as mudanças, ajustes e ideias não utilizadas, Alves não acha que faria nada diferente ou mudaria nada no filme agora. Recentemente, ele visitou a Devil's Tower novamente pela primeira vez em anos e ficou impressionado com a sensação de espiritualidade. E à medida que o 40º aniversário do filme se aproxima, ele ainda se maravilha em como ele se conecta com as pessoas.
'É estranho, você poderia passar sua vida fazendo filmes e nunca ter um mandíbulas ou um Encontros íntimos , algo que parece não ir embora ', diz ele. 'Estive envolvido em muitos filmes, mas 40 anos depois, estou fazendo programas e entrevistas sobre isso.'
SYFY e Alamo Drafthouse estão apresentando uma exibição do 40º aniversário de Contatos Imediatos de Terceiro Grau em 2 de setembro.
