gov-civil-vilareal.ptA morte de Dick Hallorann em The Shining é um momento WTF e tragicamente inevitável
>A morte de Dick Hallorann em Stanley Kubrick's O brilho é uma das grandes falsificações WTF da história do cinema de terror. É também um dos exemplos mais infames do tropo racista em que negros em terror são assassinados para adicionar emoção e emoção ao sofrimento das vítimas brancas. E é um reconhecimento desolador do racismo do monstro branco que é Hollywood e os Estados Unidos. Em O brilho , que completa 40 anos hoje, 23 de maio, essa história feia da indústria e do país se transforma em um susto de salto magnificamente orquestrado - e enjoativamente inevitável.
Dick é o chef-chefe do Overlook Hotel nas montanhas do Colorado; ele também tem poderes psíquicos. Ele está passando o inverno na Flórida quando recebe um telefonema de angústia mental de Danny Torrance, o jovem filho também psíquico do zelador de inverno do Overlook, Jack. Jack foi possuído pelos espíritos malévolos do hotel, e enquanto ele afunda na loucura homicida selvagem , Dick vai ao resgate. Ele pega um avião na Flórida, atravessa o Colorado e aluga um gato da neve para levá-lo pela estrada coberta de neve no meio de uma tempestade terrível. Ele chegou! Danny e sua mãe Wendy estão seguros!
E então, assim que Dick entra no Overlook, Jack salta de trás de um canto e enterra um machado em seu coração.
O cena em si é uma obra-prima de design de som e visuais. Dick entra no Overlook quando você ouve o vento soprando distante do lado de fora, um leve assobio que faz o hotel parecer ainda mais vazio e silencioso. Dick, interpretado por Scatman Crothers, caminha pelo corredor cavernoso e mal iluminado do Overlook, bem no centro da tela, seus pés suavizando thunk-thunk no chão de ladrilhos. Ele está de costas para o visualizador enquanto ele se afasta hesitantemente; ele parece estranho e vulnerável em seu casaco volumoso.
'Alguém aqui? Alguém aqui?' ele chama repetidamente, sua voz ecoando ligeiramente. Em seguida, Jack Nicholson salta de trás de um pilar com um uivo agudo e, quando o machado afunda, a trilha sonora libera um tema horrível e áspero do compositor Krzysztof Penderecki. Dick grita de dor, e Danny, escondido no hotel, começa a gritar também, seus gritos indistinguíveis da música. As imagens vão da boca aberta de Danny para a agonia de Dick, para Jack, cuja língua sai de sua boca. Seu rosto é uma máscara de concentração alegre enquanto ele torce o machado na ferida.
A morte de Dick é o único assassinato em O brilho , e parte de seu poder é a maneira como é uma reviravolta chocante e um clímax inevitável. Você acha que Dick vai consertar os erros do Overlook até aquele momento terrível e sangrento em que você sabe que ele não o fará. Mas, uma vez que você conhece seu destino, sua longa viagem pelo país parece, em retrospecto, como uma jornada para o machado - você de repente percebe aquele destino afiado que está balançando ao longo do filme.
Não é apenas o destino que veio para Dick. É preconceito. No romance original de Stephen King, Jack fere Dick, mas o cozinheiro sobrevive e foge do hotel com Danny (Danny Lloyd) e Wendy (Shelley Duvall). Mas os filmes de terror, em geral, são indelicados para os negros, e isso era especialmente verdadeiro para os lançados durante os anos 80. Como o site BlackHorrorMovies explica sucintamente , 'atores e atrizes negros são ... sistematicamente relegados a papéis coadjuvantes no sistema de Hollywood, e em filmes de terror, papéis coadjuvantes equivalem a papéis moribundos.'
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Em outras palavras, os brancos são os heróis; os negros não. Então, pessoas negras morrem.
O brilho só tem quatro papéis principais: Jack, Wendy, Danny e Dick. Destes, Dick é o menos importante e recebe menos tempo de tela. Ele está lá principalmente para fornecer uma exposição e explicar a Danny e ao público como funcionam os poderes psíquicos. A família branca é o foco das atenções. Dick, que - de acordo com uma longa tradição racista de negros na tela - parece não ter família própria, está lá apenas para ajudar os Torrance. Portanto, é natural que Kubrick decidisse sacrificá-lo para criar suspense e aumentar as apostas. É o que acontece com os negros nos filmes de terror.
Mesmo para os padrões dos filmes de terror, no entanto, O brilho o racismo de é particularmente deliberado e premeditado. Enquanto Dick caminha em direção ao Overlook, um dos fantasmas no hotel avisa Jack que o cozinheiro está chegando. Enquanto falam sobre Dick, os dois repetem a palavra com n indefinidamente, rolando-a sobre os lábios com uma bile quase sensual. Jack está indignado com o fato de seu filho ter chamado um homem negro em busca de ajuda. Sua raiva perplexa coincide com a raiva que sente de Wendy quando ele a acusa de sabotar sua carreira porque deseja obter cuidados médicos para seu filho doente. O Overlook olha para a alma de Jack e o que vê ali é autopiedade salpicada de saliva e direitos masculinos brancos. Jack, em sua opinião, merece ser um sucesso; ele merece ser um grande romancista. Ele não foi capaz de cumprir seu destino. Alguma mulher, algum homem negro, alguma criança devem pagar.
Crédito: Warner Bros.
O brilho é sobre os males de homens brancos abusivos. Mas também é uma celebração desses males. Afinal, Jack é o personagem principal do filme, e Nicholson, com as sobrancelhas arqueadas com alegre malevolência, dá ao filme sua atuação mais memorável. O grandioso e belo Overlook, com seus fantasmas, é uma metáfora para o próprio Kubrick. Ambos orquestram magistralmente imagens horríveis. Dick até diz a Danny que os fantasmas são 'como as imagens de um livro' - ou ele poderia ter dito, como as imagens em uma tela. O domínio formal de Kubrick também é uma espécie de controle frio e sádico. Ele, o Overlook e Jack estão com você. O filme se fecha como uma armadilha.
A morte de Dick é planejada tanto pelo hotel quanto pelo filme, o que torna o hotel uma espécie de metáfora de Hollywood, aquela indústria que planeja constantemente matar pessoas que se parecem com Scatman Crothers. Você quase pode ouvir Jordan Peele gritando para o pobre Dick, ao longo das décadas, 'Saia!' Mas o chef condenado não escuta, seus sentidos psíquicos inúteis contra a força dos tropos de Hollywood. Alguém precisa ser sacrificado pelo horror; o cadáver de alguém deve ser a base para este grande edifício. O hotel, como os filmes, é um grande mestre de marionetes da morte. Ele pega Dick e pega o machado. Ele os reúne de grandes distâncias para que possam se unir em um inevitável casamento vermelho, dando à luz aquele grito aterrorizante.
As visões e opiniões expressas neste artigo são do autor e não refletem necessariamente as do SYFY WIRE, SYFY ou NBCUniversal.
