Entrevistas

Relembrando It Ain't Me Babe com o ícone da comix Trina Robbins

2024

Em 1967, vários grupos de libertação das mulheres estavam lentamente sendo formados nas principais cidades dos Estados Unidos, à medida que as feministas da segunda onda se mobilizavam em sua luta contínua por direitos iguais. Passaram-se 10 anos desde que o FDA aprovou a pílula anticoncepcional e sete anos desde a aprovação da Lei de Igualdade de Salários, mas as mulheres ainda não tinham os mesmos direitos que seus colegas brancos do sexo masculino tinham. Eles estavam fartos do sexismo no local de trabalho, em casa e em seus relacionamentos românticos. Eles falaram contra o assédio e o abuso sexual, que muitas vezes eram recebidos com pouco mais do que um encolher de ombros proverbial por parte das autoridades policiais e governamentais. E o mais importante, eles começaram o que se tornaria uma luta de décadas para que o governo cessasse a regulamentação de seus corpos. Em janeiro de 1970, um dos grupos, Berkeley Women's Liberation, deu início ao que muitos consideram ser o primeiro jornal feminista chamado Não sou eu, baby.

Pouco depois, uma jovem cartunista underground em crescimento chamada Trina Robbins recebeu a edição inaugural do jornal e soube imediatamente que ela queria fazer parte dele. Ela havia retornado recentemente a São Francisco do Lower East Side de Nova York com seu então namorado e colega cartunista underground, Kim Deitch. A cena underground de quadrinhos da qual os dois haviam se tornado parte parecia estar decolando na costa oeste, e as oportunidades de trabalho superavam qualquer coisa no leste. Bem, pelo menos eles fizeram por Kim. Trina, no entanto, foi cada vez mais esquecida e excluída do clube de meninos no centro da indústria de quadrinhos. Mas os jornais undergrounds eram uma história diferente, e Robbins estava desenhando cartuns e capas para Não sou eu, querida logo depois de ler a primeira edição. Em julho do mesmo ano, ela produziu uma história em quadrinhos criada exclusivamente para mulheres com o mesmo nome, tornando-se a primeira história em quadrinhos feminista e dirigida por mulheres de todos os tempos.

Julho de 2020 marcou 50 anos desde o lançamento desse livro. Trina Robbins tem 82 anos e ainda mora na Costa Oeste. O Eisner Hall of Famer continuou a deixar uma marca indelével nos quadrinhos convencionais e independentes desde então. Quando falamos via Zoom, ela toma café em uma caneca Rosie the Riveter em uma sala cheia de livros e bugigangas, cada item servindo sem dúvida como uma lembrança de alguma história incrível de sua vida, da qual ela não tem falta. Ela fala mais suavemente do que eu esperava, especialmente para alguém que fez carreira sendo uma voz forte para as mulheres. Ela me mostra animadamente a capa de seu novo livro The Flapper Queens: Mulheres Cartunistas da Era do Jazz, uma coleção com curadoria de trabalhos de cartunistas femininas na década de 1920. Quando ela não está trabalhando em quadrinhos, ela está trabalhando em livros sobre eles, ou pelo menos sobre as mulheres que os fizeram desde que tiveram uma epifania: 'Se você não escreveu sobre, você não existe.'

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Eu menciono como partes de Não sou eu, querida, Comix ainda ressoam hoje. 'Nada mudou', ela responde com naturalidade. 'Eu ouço mulheres jovens na indústria de quadrinhos falando sobre a indústria dominada pelos homens e as coisas horríveis que os caras fazem. Infelizmente, isso também não mudou. ' Ela me conta sobre Lily Renee, uma cartunista da Idade de Ouro sobre a qual Robbins escreveu e que hoje tem 99 anos. 'Isso foi nos anos 40, anos de guerra, e ela diz no começo, ela era a única mulher trabalhando no desenho de bullpen, e ela diz que era horrível, porque essas alusões sexuais costumavam se espalhar por toda a sala, todas essas observações sexuais, e ela diz que às vezes chorava até dormir à noite. Foi tão ruim assim. '

Crédito: Livros Fantagraphics

Mas, como muitas mulheres sabem, esse tipo de atitude de clube de meninos não permaneceu no século passado. “Mais recentemente, como há dois anos, estava conversando com uma mulher que faz animação para esta empresa. Ela era a única mulher na sala e me disse que era horrível por causa de todas essas insinuações e alusões sexuais que circulavam na sala por parte dos rapazes. Portanto, é como se nada tivesse mudado. '

Quase na hora, ela bebe de sua caneca e continua, 'As mulheres nos quadrinhos são tão fortes, e elas estão tão cientes disso, do fato de que ainda não é um campo de jogo uniforme. Quer dizer, estou em alguns grupos do Facebook com mulheres em quadrinhos, e o assédio sexual é incrível. Sem mencionar os trolls que não suportam ver mulheres em seu clube. Você sabe, é o meu clube. Você não pode entrar. ' Quer dizer, isso não mudou desde a pequena Lulu, pelo amor de Deus.

Ela deveria saber. Em sua autobiografia de 2017 Última Garota em Pé , Robbins relembra momentos semelhantes durante sua própria carreira, enquanto estava no Gothic Blimp Works do East Village Other. Mas a misoginia que ela e outras mulheres da indústria experimentaram apenas alimentou ainda mais sua ideologia e trabalho criativo.

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'Aqui, esses caras estavam me tratando como se eu fosse invisível', diz ela. 'Eles só queriam que eu fosse embora. Uma das verdadeiras forças motrizes pode ser 'Vou mostrar a eles'. Foi assim comigo. Vou mostrar a eles. ' E mostrar a eles que ela fez, eventualmente. 'Bem, isso realmente não abriu nenhuma porta na indústria de quadrinhos masculinos. Quer dizer, não mudou nada. Mas eu certamente conheci mais mulheres, e o que foi incrível é que mulheres de todo o país o leram - dois anos depois, quando eu tive que sair em 1970 e encontrar mulheres para desenhar quadrinhos, havia o suficiente de nós. ' Após três reimpressões, Não sou eu, querida O editor Ron Turner estava procurando fazer outro gibi só para mulheres. Esse livro acabou se tornando a icônica antologia Comix de Wimmen, que durou 20 anos e apresentou os primeiros trabalhos de pessoas como Casa divertida criador Alison Bechdel e O diário de uma adolescente de Phoebe Gloeckner.

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Eu pergunto a Trina como ela pensa uma história em quadrinhos underground como Não sou eu, querida seria recebido hoje. 'As pessoas apenas bocejariam e diriam:' O que mais você tem? ' O underground foi incrível em sua época, porque foi inovador. Se algo assim fosse lançado agora e nunca houvesse um quadrinho alternativo, as pessoas ficariam animadas. Mas tem havido tantos quadrinhos alternativos, bons e ruins, que hum 'Qual é o próximo?' '

O que vem a seguir ainda está para ser visto. Mas, para Robbins olhando para trás, uma das histórias em Não sou eu, querida é atemporal.

'Breaking Out', diz ela. 'Aquele em que todas as diferentes personagens de quadrinhos femininos finalmente dizem' F ** k this sh * t. '