gov-civil-vilareal.ptHistórias assustadoras para contar no escuro e sua história de censura
>Se você é uma criança dos anos 80 e 90, é provável que tenha lido pelo menos um dos Histórias assustadoras para contar no escuro livros durante sua juventude. Talvez você tenha sido uma das muitas crianças que compraram um exemplar nas Feiras de Livros Escolares que frequentavam sua escola. As histórias, escritas pelo autor e jornalista Alvin Schwartz, ajudaram a moldar gerações inteiras de fãs de terror graças a seus sustos arrepiantes e ilustrações verdadeiramente indutoras de pesadelo (cortesia do premiado artista Stephen Gammell). Em 2017, os livros venderam coletivamente cerca de sete milhões de cópias em todo o mundo e continuam sendo uma referência cultural para o gênero de terror infantil. Este mês também viu o lançamento da tão esperada adaptação para o cinema, com produção executiva de Guillermo del Toro.
Mas a história de Histórias assustadoras para contar no escuro também está atolado em incontáveis tentativas de censura e falsa histeria sobre seu conteúdo supostamente impróprio. De acordo com a American Library Association, a série foi o livro mais proibido e / ou contestado nos Estados Unidos. Isso coloca Schwartz acima de Mark Twain, Maya Angelou, Judy Blume e J.D. Salinger. Mesmo na década de 2000, os livros permaneceram entre os dez títulos mais desafiadores, ao lado Harry Potter e Seus Materiais Escuros . Normalmente, ser classificado mais alto do que alguns dos autores mais icônicos dos séculos 20 e 21 seria uma honra ilustre, mas não neste caso.
Histórias assustadoras foi criticado por, surpresa de todas as surpresas, ser assustador demais. Pais e pregadores criticaram Schwartz por supostamente traumatizar toda uma geração de crianças. As próprias histórias certamente são apropriadamente arrepiantes para seu público-alvo, servindo perfeitamente como a primeira introdução de uma criança ao terror. A maioria dos contos está enraizada no folclore familiar ou lendas urbanas, com influências profundas na história da literatura. A simplicidade da linguagem disfarça uma intenção deliciosamente horripilante, e Schwartz não teve escrúpulos em mergulhar no horrível e macabro. Assassinato, canibalismo, ataques de animais, o sobrenatural, aranhas sem fim ... essas histórias têm de tudo e mais um pouco.
Crédito: HarperCollins
E então há aquelas ilustrações. Criado por Gammell, seus desenhos profundamente enervantes só aumentaram o medo nos corações dos leitores. Há um elemento surrealista em suas ilustrações que permanece na mente por muito tempo depois que as histórias se dissiparam de seu cérebro. Eles encapsulam perfeitamente os contos sombrios de uma maneira que seu cérebro pré-adolescente nunca poderia conjurar por conta própria. Parece que seu trabalho nasceu da tinta espalhando-se pela página em branco sem orientação até que as imagens horripilantes vazassem. Muitos fãs têm debatido se os livros teriam sido tão populares ou controversos se essas ilustrações não estivessem lá. De fato, quando os editores relançaram os livros em 2011, eles contrataram um novo ilustrador (Brett Helquist, mais conhecido por seu trabalho em Lemony Snicket's Uma série de eventos infelizes romances) e a reação foi tão severa que eles acabaram reeditando os livros em sua forma original.
¿Por qué los malditos bastardos están clasificados como r?
Schwartz, que morreu em 1992 e, portanto, não viveu para ver a maior parte da indignação que se seguiria ao seu trabalho, era frequentemente acusado de glorificar os assuntos perturbadores sobre os quais escreveu. Histórias sobre atos violentos e sombrios - aqueles enraizados no folclore familiar e o tipo de histórias ocultas que as crianças contam umas às outras nas noites de festa - foram vistas como tolerando o ocultismo e encorajando as crianças a experimentarem as coisas por si mesmas. Em uma peça de 1993 no Chicago Tribune , uma mãe preocupada explicou seu desgosto com os livros:
'Por que estamos submetendo nossos filhos a este tipo de material violento? Se esses livros fossem filmes, eles seriam censurados por causa da violência gráfica. Não há moral para eles. Os bandidos sempre ganham. E eles menosprezam a morte. Há uma história chamada “Just Delicious” sobre uma mulher que vai a um necrotério, rouba o fígado de outra mulher e dá para seu marido. Isso é doentio. '
Devo dizer que estou razoavelmente certo de que nenhuma criança jamais leu Histórias assustadoras para contar no escuro e pensei em dar uma chance ao canibalismo.
Esse tipo particular de preocupação com o troll é frequentemente evocado durante as tentativas de censura. Pense nas crianças, elas são simplesmente muito delicadas e ingênuas para entender o que é ficção. É um precedente perigoso a ser estabelecido quando alguém insiste que retratar algo é um endosso automático dele, e normalmente é a maneira mais fácil de encorajar a censura em toda a linha. A outra implicação dessa atitude é que as crianças nunca devem ser expostas a nada que possa desafiá-las, que é realmente a única maneira de crescermos como seres humanos.
Robert Warren, que foi o editor de Schwartz na HarperCollins, observou que o interesse do autor por essas histórias era uma forma de entreter e educar as crianças, apresentando-lhes antigas histórias assustadoras que são passadas de geração em geração. Essa é uma das razões pelas quais eles resistiram por décadas. Antigas histórias de fogueira de acampamento como 'O gancho', 'A babá' e 'O assassino no banco traseiro' são atemporais em sua capacidade de nos assustar porque existem certos medos que nunca nos deixam de verdade. Mesmo os indivíduos mais endurecidos não podem deixar de ficar um pouco nervosos com o desconhecido e a ameaça do mal inesperado. As histórias são uma forma de confrontar esses males, de explorar nossas próprias ansiedades e de enfrentar medos que talvez nem soubéssemos que tínhamos.
É bom ter medo em qualquer idade, mas especialmente quando você é criança. Há uma parte de você que cresce e aprende a apreciar aquelas noites sem dormir e histórias misteriosas que o expuseram à natureza inerentemente insegura da vida. Precisamos daquelas histórias que confiam nas crianças, que entendam o quão importante é para nós confrontar nossos medos, e que não condescende com elas alegando que são delicadas demais para serem expostas a tais sustos. Esse é o verdadeiro gênio do trabalho de Alvin Schwartz. Ele não estava fazendo nada de novo, nem contando histórias que as gerações anteriores não conheciam, mas percebeu como o medo é atemporal e como essas histórias podem ser usadas como um meio de aprofundar o que realmente somos com tanto medo de. Talvez seja por isso que aqueles censores estavam realmente assustados.
As visões e opiniões expressas neste artigo são do autor e não refletem necessariamente as do SYFY WIRE, SYFY ou NBC Universal.
