gov-civil-vilareal.ptO pesadelo nazista do Homem no Castelo Alto foi criado por uma mistura perturbadora de ficção e realidade
>Quando você está contando uma história alternativa na qual as potências do Eixo saíram vitoriosas da Segunda Guerra Mundial, o diabo está realmente nos detalhes. Desde os trajes nítidos e imponentes dos oficiais do Grande Reich nazista até as paletas de cores marcantes que contrastam territórios como os Estados japoneses do Pacífico e a Zona Neutra, o mundo de O Homem do Castelo Alto parece totalmente realizado, mesmo que sua realidade felizmente não fosse. Os 10 episódios finais, atualmente transmitidos no Amazon Prime junto com as três temporadas anteriores, expandiram ainda mais a visão distópica do programa.
SYFY WIRE falou com dois dos principais arquitetos do High Castle universe, o designer de produção Drew Boughton e o supervisor de efeitos visuais Lawson Deming, sobre a criação deste mundo alternativo e, especificamente, uma das peças-chave do set da temporada final.
(Divulgação completa: já conversei com os dois homens sobre meu livro oficialmente licenciado da série, O homem no castelo alto: criando o mundo alternativo. )
** Aviso de spoiler: esta história contém spoilers de O Homem do Castelo Alto Temporada 4.**
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Um aspecto talvez subestimado da construção do mundo do show foi quanta especulação plausível entrou em jogo. O elemento mais puro da ficção científica - os universos alternativos, ou 'multiverso' - veio do livro original de Philip K. Dick e de algumas idéias que ele teve para um romance sequencial abandonado. Mas muitos outros, como os aviões de decolagem e pouso vertical (VTOL) dos nazistas e a enorme estrutura em cúpula conhecida como Volkshalle, foram inspirados por conceitos da vida real . O mesmo aconteceu com o trem monotrilho movido a foguete visto no episódio final climático, Fire From the Gods, que leva o líder do Reich americano, John Smith, às instalações Die Niebenwelt em Poconos, onde reside o portal de acesso ao multiverso.
Crédito: Amazon
No mundo real, Hitler e os nazistas exploraram seriamente a possibilidade de viagens ferroviárias em alta velocidade; Os engenheiros alemães até tinham planos para uma rede ferroviária que teria conectado a Alemanha e ocupado a Europa. Boughton e Deming usaram hipóteses históricas como inspiração.
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“Não faríamos algo que não fosse completamente real”, diz Deming. 'Ele tinha que ter existido em uma forma limitada [ou conceito de design], e então poderíamos expandi-lo.'
O projeto do trem-bala usado no show vem de um trem-conceito soviético real dos anos 70 que tinha turbojatos acoplados no topo e podia atingir velocidades de 160 milhas por hora. “Encontrei várias referências durante a pré-produção deste trem de passageiros a jato soviético”, revela Boughton. “Era uma coisa de aparência realmente peculiar. Assim que vimos isso, nós meio que nos fixamos na ideia de um trem-bala a jato [para o show]. '
Crédito: Express / Archives / GettyImages
Não tenho certeza se eles saíram do reino dos testes ou protótipos, acrescenta Deming. Mas havia trens legítimos russos movidos a foguetes.
Para O Homem do Castelo Alto No trem-bala, a equipe de design do cenário digital criou um modelo 3D e, em seguida, Deming e a equipe VFX adicionaram o CGI. Como o trem também foi o cenário do grande confronto emocional entre John Smith e sua esposa Helen, também precisava haver uma configuração física do interior do trem.
Basicamente, construímos o interior do meio dos três carros - a seção de segurança, a sala de estar e, é claro, a seção de escritório. É aí que John e Helen têm seu diálogo final, diz Boughton. Essa seção do escritório era em um gimbal ... que é um mecanismo que é como um bronco em um bar. Ele permite que o conjunto se mova em todas as direções diferentes.
Boughton destaca que o escopo da sequência do trem a jato é extraordinário, dado como envolveu quase todos os departamentos da produção, desde a equipe de efeitos especiais até os decoradores do cenário que cuidaram dos luxuosos interiores do trem. É uma coisa multidepartamental extremamente complicada, explica ele. Apenas deixando os efeitos visuais de fora por um momento. A conquista mecânica para criar o tipo de estrutura mecânica deste gimbal é digna de prêmio por si só. E então você adiciona o departamento de dublês e tudo o que eles fazem é simplesmente extraordinário.
Crédito: Amazon Studios
O momento em que o trem cai após os lutadores da resistência explodirem os postes que sustentam os trilhos foi talvez a parte mais desafiadora de todo o empreendimento.
“Gostamos da ideia de destruir os trilhos do trem e fazê-lo cair”, diz Deming, acrescentando que as filmagens no local foram feitas em um vale de um rio nevado em Vancouver. 'Essas foram explosões reais que usamos [quando os lutadores da resistência explodem os postes dos trens]. Tivemos que terminar com o trem essencialmente na mesma posição no final da cena em que o veríamos, uma vez que se tornasse a parte de trás física do trem quando John Smith estivesse saindo dele. Tivemos que ... comparar digitalmente o que o departamento de arte fez com o objeto real.
Como o show se passa em uma época divergente, os criadores tiveram que extrapolar para onde a sociedade teria ido em tal cenário. Os produtores usaram a Guerra Fria como ponto de partida para suas teorias sobre como seria a vida em uma sociedade dominada pelos nazistas na década de 1960.
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Procuramos imagens de referência que não tivessem origem na década de 1940, mas que avançaram no tempo ', diz Boughton. “Acabamos procurando nos países satélites do Bloco Oriental da União Soviética esse tipo de estilo modernista alternativo. Esses países estavam tentando fazer com que a sociedade parecesse com a sociedade ocidental, mas sem os tipos de liberdade que o Ocidente desfrutava. '
Isso inspirou elementos como os designs de móveis vistos durante as cenas do Grande Reich nazista e, especialmente, a arquitetura. Desde que os EUA perderam a guerra nesta realidade, o 'Americana' dos anos 1950 nunca se desenvolveu, então, olhar para os territórios controlados pelos soviéticos em busca de inspiração fazia sentido.
“Ao olhar para algumas das imagens da Alemanha Oriental naquele período e de mim, e de outros lugares, você veria esse tipo de mobília modernista e outras coisas que eram fabricadas nesses países do Bloco Soviético, como o automóvel”, acrescenta Boughton. “Eles estavam sóbrios e as cores simplesmente sem graça - e deliberadamente assim. E isso se estendeu a tudo, de sinalização a roupas, carros e móveis.
Crédito: Amazon Studios
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A arquitetura de uma cidade de Nova York controlada pelos nazistas e, especialmente, da capital mundial Berlim, fala com os projetos reais que Hitler idealizou para a Alemanha. Na verdade, as memórias de Albert Speers Dentro do Terceiro Reich foi uma referência chave para a visão da série de Berlim.
'Speers fez muitos modelos e projetos do Volkshalle e outros edifícios no que Hitler chamou de' Germania ', diz Deming. 'Eles tinham grandes planos. Agora, se eles seriam alcançáveis ou não, era outra questão. '
“Eles construíram esses blocos de concreto gigantes que foram usados para testes de peso de concreto para o Volkshalle para ver o quanto eles afundariam no solo”, Boughton aponta. Porque Berlim, devido à sua localização próxima ao nível da água, tem um solo bastante fraco. Se você for a Berlim [hoje], verá esses blocos de teste de concreto que ainda estão lá por causa desses testes. '
Pegando suas dicas do passado para informar o High Castle a realidade significava emular não apenas as aspirações visuais do império de Hitler, mas também sua intenção psicológica.
'A ideia da arquitetura brutalista dos nazistas, o conceito por trás dela, era intimidar', diz Deming. “Era para minimizar o indivíduo e fazer com que o ser humano se sentisse pequeno. Foi uma ideia real que o regime teve e, na maior parte, nosso programa seguiu esse conceito. '
